《調(diào)良圖》是中國(guó)元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

畫中僅繪一身形矯健、長(zhǎng)鬃毛的馬和一奚官，毫無背景。作者捕捉住了一陣風(fēng)吹過時(shí)的瞬間來加以描繪——馬兒低頭避風(fēng)，牽馬者搭袖回望。馬尾、馬鬃、人須、衣襟隨風(fēng)飄動(dòng)，作者通過細(xì)韌靈動(dòng)的線條和纖毫畢現(xiàn)的白描手法將畫面表現(xiàn)得栩栩如生。

中文名

調(diào)良圖

作者

趙孟頫

規(guī)格

22.7

材質(zhì)

紙本

收藏地

臺(tái)北故宮博物院

畫作類型

水墨畫

創(chuàng)作年代

元代

畫作內(nèi)容

調(diào)良圖

是圖畫一著唐裝的馴馬手在疾風(fēng)中馴馬，“調(diào)良”即馴化馬匹之意，是人馬畫的題材之一。

幅上左側(cè)署款“子昂”，鈐印“趙氏子昂”，另鈐清梁清標(biāo)“棠村審定”、“蕉林立氏圖書”和高宗“乾隆御覽之寶”等印璽。

創(chuàng)作背景

趙孟頫所畫的人物畫，雖然在后世盛名，但遠(yuǎn)不如他的山水、花鳥畫。但對(duì)他的高超的造詣，不得不使人們所欽佩，他的畫無所不精，皆造神品，尤其畫馬甚佳。董其昌謂其畫“有唐人之致去其纖。有北宋人之雄去其獷?！彼贻p時(shí)就勤于畫馬，并下過苦功。師法唐代曹霸、韓干，自稱可以和李公麟媲美。他在繼承前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又親自到實(shí)地觀察，潛心琢磨，有時(shí)為了畫好某種姿勢(shì)的馬，曾自己在床上學(xué)馬的動(dòng)態(tài)，此《調(diào)良圖》冊(cè)，就是他畫馬的精心之作。

趙孟頫存世的作品中，時(shí)間最早的可能是《調(diào)良圖》，中國(guó)藝術(shù)史學(xué)家李鑄晉教授認(rèn)為此畫應(yīng)屬13世紀(jì)80年代的真本，當(dāng)時(shí)趙孟頫只有26歲左右。

藝術(shù)鑒賞

形象

《調(diào)良圖》局部

此畫為細(xì)致入微的高古游絲描，是典型的唐人風(fēng)范。馬的形象也是典型的唐人趣味，此馬肥瘦得當(dāng)，體格雄健，身披黑色毛，四肢健壯有力，在低頭吃草，長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴拽在右后腿旁，尤其引人注目的馬頸部根根豎立的馬鬃，威風(fēng)凜凜，經(jīng)作者工筆細(xì)描。其人物也如此的工整細(xì)致。技法

從圖中可看到此畫刻意學(xué)唐人，線條圓潤(rùn)，皴染簡(jiǎn)法，墨色濃麗，形象刻畫，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對(duì)馬的形體質(zhì)感，廣闊田野，人物的側(cè)立姿態(tài)，都認(rèn)真的描繪，一絲不茍。

構(gòu)圖

從此畫的布局來看，畫面雖僅是一馬一人，但給觀賞者點(diǎn)出境外尚有無限的景物，畫似盡而意猶未盡，既突出了主題，又給觀賞者以回味的余地。

名家點(diǎn)評(píng)

北京故宮博物院研究員余輝：畫家上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特別是方折勁挺的鐵線描形成的人物衣褶和圓活腴潤(rùn)的弧線勾劃出的馬體及風(fēng)動(dòng)如火焰的虬髯、馬鬃、馬尾顯現(xiàn)了作者豐富精湛的表現(xiàn)力和藏抑不住的創(chuàng)作激情。

中國(guó)美術(shù)史學(xué)家高居翰：趙孟頫的《調(diào)良圖》會(huì)把人物和馬匹孤立出來，襯著空蕩蕩的畫底，這一點(diǎn)也和兩位前輩的做法相同。雖然畫中有一股強(qiáng)風(fēng)吹過馬尾、馬鬃和馬夫的衣服，看起來也只是在畫幅之內(nèi)回旋，使構(gòu)圖活潑了，但是基本上還是一個(gè)自成一體的世界。

歷史傳承

從該畫鈐印可知，該圖歷經(jīng)清代梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)宮，乾隆收藏，經(jīng)《石渠寶笈初編》、《故宮書畫錄》著錄?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，湖州（今浙江湖州市）人。本為宋朝宗室，宋亡后家居自學(xué)。后來元世祖派人到江南搜訪遺賢，被薦舉入朝，官至翰林學(xué)士承旨。死后追封魏國(guó)公，謚文敏。趙孟頫是書畫家，也是元代一位重要詩(shī)人。著作有《松雪齋集》等。