黃運豐（黃運豐）

個人簡介

黃運豐詩歌作品有詩集《逆向》《你的百感交集》《黃運豐十年選讀》等，散見《星星》《語文報》《詩選刊》《詩歌月刊》《當代小說》《青春潮》《伊犁晚報》等刊。

曾入選《詩歌月刊》“21世紀初大學生詩歌專號”、《語文報》“2008中國大學生詩歌作品年展專號”、《詩選刊》“中國民間詩歌報刊30年紀念專號”等。

獨立出版作品

2012-2013年，“玄鳥詩叢”三批。【玄鳥詩叢A批】榛莽《星期日》、趙行林《玫瑰莊園》、湯賢生《簡單生活》、張彬《時光沒有后門》；【玄鳥詩叢B批】南煜《我要去南唐》、陳貴瑩《小鳥的守望者》、維維安《麥田之上》、雷澤墨龍《假動作》；【玄鳥詩叢C批】潘建設《不在身邊的情人》、安平《沒有把手的門》、曉隱《荒年書》、阿煜《生活好像在別處》。

2013年3月，80后著名女詩人巫小茶首部詩集《我一直坐在我的身旁》（線裝本）。

2013年8月，著名詩人余怒首部長篇小說《蜘蛛的上帝》（限量本）。

主要經(jīng)歷

1987年，跌落凡塵，雖天有異象，無奈凡塵太厚。

1990年，聽見妹妹出生的啼哭，成為我后來無數(shù)次夢到的場景。

1993年，上小學。因為渴望上學，我前一年就到學校報了名，校長說年齡尚小，來年再來。同年學會罵人。

1995年前后，小學時候唯一的課外讀物《成語故事》、《寓言故事》（都是很薄的連環(huán)畫，在北京打工的姨媽送的），后來咱那破學校說是要搞圖書室，校方號召同學們捐書，我就給捐了出去。

1996年，寫第一首詩，后來不斷以打油詩形式概括語文課本每篇課文的中心思想。

1997年，寫的兩句打油詩，我現(xiàn)在還記得：一心學習十五大，雙手迎接二十一。語文、數(shù)學成績始終保持在80-90分之間，典型的中等生，典型的“80后”。

1998年，上初中第一天因為陌生和寂寞而在陽臺上嚎哭，憑軒涕泗流。

1999年，自己買了第一本書《魯迅小說全集》，可謂起點高。

2000年，在一個姨媽家閱讀屠格涅夫的《父與子》；第一次在新華書店買書，是高爾基的三部曲。這大概是我現(xiàn)在十分喜歡俄羅斯文學的原因。誓志為文。

2001年，上高中。投稿報刊雜志多石沉大海，投稿名目繁多的文學獎多有復賽通知，卻要交納數(shù)額不等的入圍費用，上當過一次。

2002年，寫一些“春水體”的詩。

2003年，才知道填詞牌是怎么一回事。

2004年，上大學。處女作《飄在空中的》見刊。

2006年，為寫作長篇小說《追不上就撞上》專門在校外租賃一間房，閉門造車一個月。詩歌寫作最高產(chǎn)的一年，總量有300余首，后來在宿舍廁所焚燒了一半手稿。10月，學練吉他，未果，卻遇到第一個和我談論海子的朋友，叫張賀標。年底，與潘建設同學進行了神圣的初次會面。

2007年，與潘建設同學創(chuàng)辦玄鳥詩社，開辟玄鳥詩歌論壇，主編《玄鳥》詩刊。

2008年，大學畢業(yè)。去了廈門所以也去看了鼓浪嶼，后在東莞呆了幾個月，去深圳呆了十天。年底返回蕪湖。

2009年，自印詩集《逆向》。五四青年節(jié)南下廣州。一個月后遇見愛情。

詩集

2001年：《勸世集》、《勸世二集》等

2003-2005年：《燃燒與冰》

2004-2006年：《那時候，我叫詩人黃運豐》、《致貝貝十四行詩》

2007年：《另一面》、《風的自由落體運動》

2008年：《中文文本》、《我們、世界和花》

2009年：《逆向》《不適之途》

2010年：《業(yè)余觀望者》

刊物

玄鳥詩社

2008年06月：《玄鳥》第二期

2008年12月：《玄鳥》第三期“安徽80后詩人專集”

2012年6月：《玄鳥》第四期“玄鳥詩社五周年檔案”

2008年07月至今：《玄鳥網(wǎng)刊》第1-30期

評說

潘建設：《和運豐談詩》

黃運豐的詩可以說是虔誠地打著啞謎，認真地玩著游戲；他仿佛是靈魂的審判者，大膽的預言家。

……多是暴露自己的愛好，人的不足，絕望，復雜，渺小的東西，有一種審丑和憤恨的成分在里面，這是中國現(xiàn)代派解構的方式，反英雄，反崇高?！?/p>

余子愚

：《理想主義者的自我寫照》

我不知道黃運豐是否已經(jīng)找到了他自己心愛的女人，但是在這15首詩歌中，大部分的詩歌都是詩人在向“她”表白內(nèi)心，除了《永恒》，黃運豐還有這樣的詩句：“想象一種完美，在這個完美中/我要死得其所，要壯烈/若是為了你，我不在乎我的詩作/能否在迢迢的河流里激起千層浪/我只在乎我的每一首詩是否/能被你含著完美的淚水誦讀”（《想象一種完美》），這種愛情的表白足夠動情，可見黃運豐對這份感情的投入?！拔移诖愕幕仨?和你燦爛的笑容/三月，我頻繁地把你/寫進詩中/寫進日后的回憶中”（《三月》），這不是表面的書寫三月，而是寫那個詩人心愛著的女子。

董喜陽

：《醉臥詩里仰望幸?！?/strong>

從整體詩歌上看，他是有追求的，追求一種風格迥異的詩歌創(chuàng)作道路，一個堅定的信念，頑強的在競爭激烈的大潮中生存，感悟，創(chuàng)作，交流，進步。正像是丁玲說：“人，只要有一種信念，只要有所追求，什么困苦都能忍受，什么環(huán)境都能適應?！睎|莞打工的日子充滿苦澀和艱辛，在詩歌《南方的酒貴》里，我看到了在現(xiàn)實面前無奈的他，又在詩歌里執(zhí)著近乎固執(zhí)的他，一支感性的筆，記錄著所有的瑣碎流年。

周魚

：《談談黃運豐的“南方的酒貴”——論及口語詩中細節(jié) 》

當然，我并不是說運豐兄的這首詩歌完全達到了這樣的完美境界，我想我之所以能直照內(nèi)心，乃是因為我對這種情形太過熟悉了，哪怕只寫這么簡單的兩句：沽酒燈下獨酌，極孤獨極窘迫極郁悶，我就能明白個大概。說到這，我必須說，運豐兄的這首詩歌，其詩歌形象還是不夠鮮明有力，在意象的描摹和敘述上過于陳舊了。

白鴉

：一封郵件

你的一部分詩歌彌漫著西方古典的抒情氣息，語言很嫻熟，富有音樂感，但這一部分作品，不足以說明你在詩歌方面的創(chuàng)新天賦。你的另一部分詩歌屬于口語敘述的實驗，也很不錯，語言嫻熟說明你的基礎已經(jīng)很好，但畢竟口語敘述的經(jīng)驗不足。比如《狙擊手》，前兩節(jié)寫的多好，后面的部分，至少從句式上看有些呆板，最終影響了閱讀。再如《白色的襯衫容易臟》和《記事》這樣的作品，可以多寫多嘗試，但要注意去“干預”那些情節(jié)，否則，你的敘述就會缺乏立體感，容易陷入單線條的、目的性的敘事，而詩歌的敘述是一定要產(chǎn)生詩意的，與小說不同，詩歌更加追求的是“可能性的敘述”，而非“目的性的敘事”。其他的，如《面無表情》這樣的詩，繼北島的《回答》和顧城的《眼睛》之后，這種寫法八十年代已經(jīng)泛濫，到了今天，不寫也罷。還有《尋人啟事》，作為一種實驗，更像是行為藝術，屬于過時的先鋒，不值得效仿。