監(jiān)獄淌血（監(jiān)獄淌血）

劇情簡(jiǎn)介

保羅拘留中心，這是拉美最大的監(jiān)獄，被人們稱為“卡蘭迪魯”。一位醫(yī)生雄心勃勃地來到這里，希望開展一項(xiàng)愛滋病預(yù)防的醫(yī)療計(jì)劃。然而他所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)比他能想象到的要棘手得多：在這座關(guān)押著7000多名囚犯的監(jiān)獄里，擁擠的牢房，落后的設(shè)備，惡劣的環(huán)境，為各種疾病提供了催生的溫床，犯人們根本無法得到足夠的醫(yī)療保護(hù)與幫助。作為一名初來乍到者，他面臨著巨大的考驗(yàn)。工作了幾個(gè)月后，他逐漸意識(shí)到在這種嚴(yán)峻的形勢(shì)下，仍然不乏改變的契機(jī)。監(jiān)獄中形形色色的犯人并非十惡不赦的壞蛋。在與他們的點(diǎn)滴接觸中，他發(fā)現(xiàn)了他們的團(tuán)結(jié)與組織性，以及最重要的，一股強(qiáng)烈的生存意志。在這一過程中，醫(yī)生自己也在學(xué)會(huì)適應(yīng)這里艱苦的工作條件與獨(dú)特的工作方式。習(xí)慣了使用一流的先進(jìn)器械的他，不得不拿起那些最初級(jí)的裝備，甚至在很多時(shí)候只能依靠他的感覺和經(jīng)驗(yàn)作出判斷。他也慢慢掌握了與犯人們?cè)诼犜\時(shí)溝通交流的技巧。醫(yī)生的努力終于漸漸取得成果，他贏得了犯人們的尊敬。伴隨尊敬而來的還有秘密，各種疾病以外的問題也潛入他的生活。不少犯人在就診過程中把自己的故事、在監(jiān)獄中遇到的問題向他傾訴，他與病人們的會(huì)面給他打開了通往罪惡世界的一扇窗口?！?992年，監(jiān)獄發(fā)生大暴動(dòng)，112名犯人在暴動(dòng)中喪生^[1]。

幕后花絮

監(jiān)獄淌血

·影片部分場(chǎng)景是在卡蘭迪魯監(jiān)獄實(shí)地拍攝，這也是巴西歷史上首次有如此大規(guī)模的攝制組進(jìn)駐正在運(yùn)作中的監(jiān)獄。2002年末，這座監(jiān)獄宣布關(guān)閉。雖然本片不是記錄片，但它也如實(shí)地記載下了監(jiān)獄中的生活，這就更使它具有非同尋常的意義。

·這是巴班克繼《Pixote》和《蜘蛛女之吻》后第三次拍攝監(jiān)獄里的故事。他表示自己用監(jiān)獄隱喻一種無路可逃的情境，人類所能身處的最具極端性的境遇。在監(jiān)獄中，人的大部分活動(dòng)都遭到嚴(yán)厲的限制和壓抑，他就不得不鼓起全部勇氣為生存而抗?fàn)?。在這里，僅僅承受懲罰是不夠的，必須為生活?yuàn)^斗。“這部電影是關(guān)于那些失去了自由的人，在目睹著他們的個(gè)人空間越來越狹小時(shí)，是如何能確立起一種新的行為法則，以保護(hù)他們作為一個(gè)集體的完整統(tǒng)一性?！彼麖?qiáng)調(diào)這是基于真實(shí)事件的虛構(gòu)電影。

獲獎(jiǎng)記錄

戛納電影節(jié)(金棕櫚) 2003最佳影片 (提名) ?？铺亍ぐ桶嗫?sup class="baike-reference">[2]

幕后制作

導(dǎo)演簡(jiǎn)介

?？铺亍ぐ桶嗫顺錾诎⒏?，18歲時(shí)對(duì)垮掉一代文學(xué)和存在主義產(chǎn)生興趣的他決定親眼看看外面的世界是什么樣的，于是便開始云游四方。他的足跡遍及非洲、歐洲和美洲，做過各種各樣的工作，甚至包括意大利西部片的臨時(shí)演員。直到1971年，他在巴西被這里的新浪潮影片所吸引，便定居下來，想拍電影。但他很不走運(yùn)，正是這一年巴西的軍政府開始嚴(yán)厲審查電影，并驅(qū)逐了一批電影人。巴班克執(zhí)著地留了下來，通過介入記錄片和短片拍攝一點(diǎn)點(diǎn)地學(xué)習(xí)電影制作知識(shí)。經(jīng)過幾年慘淡經(jīng)營(yíng)，他終于正式成為了導(dǎo)演。

1978年，《Lucio Flavio》一石激起千層浪，引起巨大爭(zhēng)議，甚至巴班克本人都收到死亡恐嚇。這種爭(zhēng)議性反而為它的票房推波助瀾，使它成為巴西的一大賣座片?！禤ixote》以記錄片式手法真實(shí)描繪了巴西街頭的流浪兒苦難的生活，在國(guó)際影壇反響熱烈，有雜志甚至將它和《亂》《芬妮與亞歷山大》等名作一道列入80年代的最佳作品。

從此巴班克踏上了跨國(guó)制作的道路，包括《蜘蛛女之吻》《紫苑草》等片都是水準(zhǔn)之作。他因患上淋巴癌而一度停止創(chuàng)作，在進(jìn)行骨髓移植手術(shù)后又頑強(qiáng)地投入到電影拍攝中。

按巴班克自己的分類，《蜘蛛女之吻》、《紫苑草》、《愚蠢的心》屬于他較個(gè)人化的作品，靈感來自于青春期記憶。而《夜之王》、《Lucio Flavio》、《Pixote》則偏向于紀(jì)實(shí)性。他對(duì)邊緣族群的持續(xù)關(guān)注使影片往往具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，這種關(guān)注也與他本人在多種行業(yè)中接觸過社會(huì)下層的經(jīng)歷直接相聯(lián)。他非常堅(jiān)持自己“巴西導(dǎo)演”的身份，經(jīng)常有人對(duì)他作為外來移民的這種堅(jiān)持提出質(zhì)疑，他回答到：“人們常說不知道我究竟是哪里人。但我問你：還有那位導(dǎo)演比我更‘巴西’？我的電影極具代表性地涉及了滲入巴西現(xiàn)實(shí)的每個(gè)主題?！?/p>

劇本作者

影片根據(jù)《Carandiru Station》改編，原作者達(dá)魯奇奧·瓦雷拉是一名癌癥?？漆t(yī)生。他曾作為志愿者在圣保羅的監(jiān)獄工作了13年，對(duì)監(jiān)獄生活和囚犯?jìng)冇兄钊肓私?。他把那些令人感慨的故事向他的病人巴班克講述。在巴班克的鼓勵(lì)下，他提起筆將之記錄下來。本來也只想看看有那家報(bào)紙?jiān)敢饪?，沒料到最后竟出版發(fā)行，成了一本叫好又叫座的暢銷書。或許這是第一次，那些犯人們的聲音被公眾聽到。

巴班克是書的首批讀者，他覺得瓦雷拉的描寫“完全無情、清晰，且絲毫不帶偏見，就像醫(yī)生看完X光片作出的診斷一樣”。為了把其搬上銀幕，他和兩名劇作家花費(fèi)3年時(shí)間進(jìn)行改編，前后修改了9稿。他們所面對(duì)的最大挑戰(zhàn)是整理原著中片段化的事件，組成有機(jī)的敘述。為了表現(xiàn)人類的差異性，他們決定采用勾勒群像的方式，通過借鑒羅伯特·奧特曼的《短片集》，按照人物組織影片。同時(shí)他們十分小心地避免失去瓦雷拉所保持的中立客觀態(tài)度，巴班克認(rèn)為：“這不是一部意圖抨擊監(jiān)獄制度的電影。影片的全部意義在于行動(dòng)，而非言語?！?/p>

制作發(fā)行

制作公司

BR Petrobrás [巴西]

Columbia TriStar Filmes do Brasil [巴西]

Globo Filmes [巴西]

HB Filmes [巴西]

Oscar Kramer S.A. [阿根廷]

發(fā)行公司

Barbar Film [土耳其] ..... (2003) (Turkey) (theatrical)

Columbia Pictures do Brasil [巴西] ..... (2003) (Turkey) (theatrical)

Columbia TriStar Films [西班牙] ..... (Spain)

Columbia TriStar Films [法國(guó)] ..... (France)

Columbia TriStar Films de Argentina [阿根廷] ..... (Argentina)

Columbia TriStar Home Entertainment [德國(guó)] ..... (2004) (Germany) (DVD)

哥倫比亞三星 Columbia TriStar [巴西] ..... (2003) (Brazil) (DVD)

Mongrel Media [加拿大] ..... (Canada) (theatrical)

SPI International [捷克] ..... (Czech Republic)

索尼經(jīng)典 Sony Pictures Classics [美國(guó)] ..... (2004) (USA) (subtitled)

Universal Pictures Nordic ..... (Sweden)

上映日期

巴西 Brazil

2003年3月21日 ..... (II Panorama Internacional Coisa de Cinema)

巴西 Brazil

2003年4月11日

法國(guó)France

2003年5月19日 ..... (Cannes Film Festival)

加拿大Canada

2003年9月6日 ..... (Toronto Film Festival)

德國(guó)Germany

2003年9月23日 ..... (Hamburg Film Festival)

冰島Iceland

2003年10月10日 ..... (Edda Film Festival)

巴拿馬

2003年11月14日

墨西哥 Mexico

2003年11月27日 ..... (Muestra Internacional de Cine)

土耳其Turkey

2003年12月19日

以色列 Israel

2004年1月15日

美國(guó)USA

2004年1月16日 ..... (Sundance Film Festival)

比利時(shí) Belgium

2004年1月21日

泰國(guó) Thailand

2004年1月27日 ..... (Bangkok International Film Festival)

西班牙Spain

2004年2月13日

墨西哥

2004年3月5日

阿根廷Argentina

2004年3月18日

美國(guó) USA

2004年3月19日 ..... (Cleveland International Film Festival)

丹麥 Denmark

2004年3月26日 ..... (NatFilm Festival)

葡萄牙Portugal

2004年4月8日

英國(guó) UK

2004年4月16日

美國(guó) USA

2004年4月18日 ..... (Philadelphia International Film Festival)

法國(guó) France

2004年4月28日 ..... (Paris Brazilian Film Festival)

美國(guó) USA

2004年5月7日 ..... (Tribeca Film Festival)

美國(guó) USA

2004年5月14日 ..... (limited)

丹麥 Denmark

2004年5月28日

法國(guó) France

2004年6月2日

加拿大 Canada

2004年6月11日 ..... (limited)

匈牙利

Hungary

2004年8月24日

捷克Czech Republic

2004年9月2日

韓國(guó) South Korea

2004年9月10日

波蘭 Poland

2004年9月24日

德國(guó) Germany

2004年11月23日 ..... (DVD premiere)

印度尼西亞 Indonesia

2004年12月8日 ..... (Jakarta International Film Festival)

意大利 Italy

2005年6月7日 ..... (DVD premiere)^[3]

影片評(píng)價(jià)

導(dǎo)演從每個(gè)犯人的視角來講述他們的故事，絲毫沒有回避其中的殘酷性，同時(shí)他又力圖在整體上保持中立客觀。

盡管題材陰暗，但混合以幽默、情節(jié)劇、浪漫元素。影片最終是政治的，但并不說教；精巧的，但并不矯飾。