伊文思與紀(jì)錄電影（伊文思與紀(jì)錄電影）

內(nèi)容簡(jiǎn)介

尤里斯·伊文思（1898—1989）的一生幾乎涵蓋了20世紀(jì)的電影史。他在電影史上的杰出地位，不僅在于其創(chuàng)作生命周期長(zhǎng)達(dá)60多年，有60多部作品問(wèn)世，還在干他總是一位電影先鋒，無(wú)論在美學(xué)還是政治，在電影觀念還是技術(shù)上，他總是走在時(shí)代的前沿。他在“詩(shī)意電影”與“政治電影”、“西方”與“東方”之間，矛盾地切換著自己的人生和創(chuàng)作。

作者簡(jiǎn)介

孫紅云，中國(guó)電影資料館博士后，北京聯(lián)合大學(xué)副教授，從事紀(jì)錄片理論研究。著作：《真實(shí)的游戲：西方新紀(jì)錄電影》。譯著：《紀(jì)錄片也要講故事》等。

胥弋，中法文化出版人，吉林出版集團(tuán)“中法文化之旅叢書”、“光影譯庫(kù)”、“左岸譯叢”主編。譯著有：《三十七度二》、《亞洲信札》、《追尋杜拉斯的足跡》等。

基斯巴克（Kees Bakker），法國(guó)圖盧茲電影資料館館長(zhǎng)。曾擔(dān)任伊文思?xì)W洲基金會(huì)的協(xié)調(diào)人，專門從事（紀(jì)錄片）影視史論研究，編著有：《伊文思與紀(jì)錄片》。

目錄

導(dǎo) 言 /001

第一部分：伊文思電影類型研究

運(yùn)動(dòng)之歌（荷）安德烈·斯圖夫基斯 /003

《四萬(wàn)萬(wàn)人民》與團(tuán)結(jié)電影（加）托馬斯·沃 /035

一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的兩種觀點(diǎn)（法）基斯·巴克 著 /049

兩個(gè)“中國(guó)”？孫紅云 /066

伊文思電影的音樂(lè)和聲音（法）克勞德·布魯內(nèi)爾 /084

紀(jì)錄片的搬演（美）比爾·尼科爾斯 /101

誠(chéng)實(shí)、坦率的搬演：重構(gòu)現(xiàn)實(shí)（英）布萊恩·溫斯頓 /113

第二部分：伊文思與西方紀(jì)錄電影

一種特殊關(guān)系：伊文思與荷蘭（荷）伯特·霍根卡普 /129

《塞納河畔》與50年代法國(guó)紀(jì)錄電影（法）米歇爾·拉尼 /143

兩封書信之間（德）君特·喬丹 /156

伊文思與意大利紀(jì)錄電影（意）維爾吉利奧·托西 /180

伊文思與新拉美電影（智）蒂齊亞納·帕尼薩·蒙塔納里 /193

一次富有成效的相遇（法）讓—皮埃爾·塞爾讓 /202

第三部分：伊文思論紀(jì)錄電影

先鋒紀(jì)錄電影筆記（1931） /211

紀(jì)錄電影的藝術(shù)力量（1932） /214

紀(jì)錄電影的創(chuàng)作方法 /217

好萊塢（1936） /225

好萊塢筆記（1936） /228

《西班牙土地》上映的演講（1937） /237

紀(jì)錄片：主觀性與蒙太奇（1939） /241

紀(jì)錄電影中的重復(fù)和搬演（1953） /252

電影與進(jìn)步（1963） /265

第四部分：伊文思與中國(guó)紀(jì)錄電影

我與伊文思（法）瑪瑟琳·羅麗丹 /273

伊文思的中國(guó)情　司徒慧敏 /285

伊文思留下的……　司徒兆敦 /294

伊文思與羅麗丹的中國(guó)緣　單萬(wàn)里 /302

一位電影人和一個(gè)國(guó)家的傳奇張同道 /310

伊文思：少數(shù)派報(bào)告及其他……張獻(xiàn)民 /329

第五部分：“伊文思與中國(guó)”訪談錄

《愚公移山》領(lǐng)隊(duì)錢李仁的訪談 /337

《愚公移山》攝影師李則翔的訪談 /341

《愚公移山》領(lǐng)隊(duì)吳夢(mèng)濱、翻譯陸頌和的訪談 /345

張獻(xiàn)民《風(fēng)的故事》的訪談 /358

尼古拉·菲利貝爾《風(fēng)的故事》的訪談 /371

伊文思生平年表 /382

主要作品目錄 /386

編者后記/389

叢書信息

光影譯庫(kù) (共18冊(cè)), 這套叢書還有 《現(xiàn)代自然》,《電影明星們》,《日本異色電影大師》,《實(shí)驗(yàn)電影史與錄像史》,《庫(kù)布里克傳》 等。