南大戲劇論叢（南大戲劇論叢）

《南大戲劇論叢》（一）簡(jiǎn)介

本書(shū)收錄論文21篇，分為“吳中昆曲發(fā)展史考論”、“論中國(guó)當(dāng)代戲劇中的反現(xiàn)代傾向”、“試論戲劇文體”、“論中國(guó)話(huà)劇與民族戲曲傳統(tǒng)”、“論當(dāng)代中國(guó)戲劇的電影化傾向”等專(zhuān)題。該書(shū)為南京大學(xué)戲劇影視研究二十二位老師的一部論文集。

這套叢書(shū)將戲劇、電影、電視劇的研究聯(lián)為一體是有道理的。自從電影、電視劇出現(xiàn)之后，便把這兩種新的藝術(shù)形式與戲劇割裂開(kāi)來(lái)、對(duì)立起來(lái)的傾向。電影曾叫著要與戲劇“離婚”。固守戲劇陣地的人也不無(wú)敵意地把這兩門(mén)新藝術(shù)看作的挑戰(zhàn)者。其實(shí)，盡管兒子的性格、相貌均與母親不同，但他身上仍有母親的基因。無(wú)論電影或電視劇，都離不開(kāi)“演”與“觀(guān)”這些基本要素。說(shuō)到底都不過(guò)是戲劇這一古老藝術(shù)在新技術(shù)條件下的新變種，它們不可能完全丟掉自己祖先的血脈和靈魂。戲劇是什么？歷來(lái)定義紛紜，支持這些定義的有“模仿說(shuō)”、“游戲說(shuō)”、“意志表現(xiàn)說(shuō)”等等。歸根結(jié)底，人類(lèi)發(fā)明戲劇這種東西，無(wú)非為了創(chuàng)造出一個(gè)特定的、藝術(shù)的、可聽(tīng)可視可感知的“觀(guān)”與“演”的場(chǎng)景，借以對(duì)自身的生命形式和生存環(huán)境進(jìn)行一次直覺(jué)的、形象的再體現(xiàn)，從而娛樂(lè)自己、欣賞自己、認(rèn)識(shí)自己、批判自己、升華自己，從而優(yōu)化和擴(kuò)大生存的空間。

《南大戲劇論叢》（五）簡(jiǎn)介

《南大戲劇論叢(5)》：《南京大學(xué)戲劇影視研究叢書(shū)》包括我校戲劇影視研究所的學(xué)者獨(dú)立完成或與外單位學(xué)者合作完成的一系列研究戲劇、電影、電視的學(xué)術(shù)著作。這些著作前四期每年出版一期，從第五期起不定期出版，約每年出版一期，也不追求什么完整的“體系”，只想在五彩斑斕的學(xué)術(shù)世界里涂一筆自己的色彩，喊一下自己的聲音。人類(lèi)既然已經(jīng)建立了一座被一代代人刻滿(mǎn)了文字的古塔，而我們這些吃文字飯的人又似乎難以逃離它，那么我們至少應(yīng)在它的某一層面刻上自己的意念，不管這意念的符號(hào)是長(zhǎng)留，還是旋即被人抹去。

這套叢書(shū)始于20世紀(jì)90年代中期。近十年來(lái)我們戲劇影視研究所的同仁又有不少的著作問(wèn)世。其中有的是編入?yún)矔?shū)出版的，有的則因項(xiàng)目來(lái)源不同，未打叢書(shū)的“旗號(hào)”?？上驳氖?，這些古塔印痕不僅未被抹去，還得到了同行的好評(píng)，這鼓勵(lì)我們把這套叢書(shū)繼續(xù)出下去。

《南大戲劇論叢》的出版時(shí)間

《南大戲劇論叢》出版時(shí)間：

第一輯：2005年6月；

第二輯：2006年8月；

第三輯：2007年12月；

第四輯：2008年12月；

第五輯：2010年8月；

第六輯：2011年9月；

南大戲劇論叢

南大戲劇論叢

南大戲劇論叢

《南大戲劇論叢》（五）信息

南大戲劇論叢

叢書(shū)名: 南京大學(xué)戲劇影視研究叢書(shū)

正文語(yǔ)種: 簡(jiǎn)體中文　開(kāi)本: 32

ISBN: 9787101074550, 7101074553

條形碼: 9787101074550　平裝: 470頁(yè)

尺寸: 20.8 x 14.4 x 2.2 cm　重量: 440 g

周期：年刊 級(jí)別：南京大學(xué)CSSCI2012-2013版收錄來(lái)源集刊

《南大戲劇論叢》（五）目錄

“非人化”與“非女性化”同時(shí)完成　——所謂“紅色經(jīng)典”電影中的女性描寫(xiě)

中國(guó)當(dāng)代女性導(dǎo)演的藝術(shù)追求和生存景況

性別文化意識(shí)與電影性別敘事策略

女子獻(xiàn)祭：中國(guó)影像敘事體系中的儀式原型

論電影《人？鬼？情》的女性主義意義

烈女追日還是飛蛾撲火?

——也談電影《立春》中的人物形象王彩玲

倫理絕境中的女性選擇

——談《圖雅的婚事》、《左右》和《色戒》

女性形象、女明星與女性身份的漂移

遮掩、表達(dá)與大敘述下的小故事

——性別、電影與傳統(tǒng)：早期中國(guó)電影中的女性的社會(huì)形象的變化

中國(guó)電影中的女性銀幕角色演變研究

靈與肉的重新建構(gòu)：身體，表演，及其他

——對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影女明星“女性氣質(zhì)”的研究

論“滿(mǎn)映”的女性形象與女明星的塑形

愛(ài)在他鄉(xiāng)的季節(jié)

——論當(dāng)代華語(yǔ)電影中女性身份漂移的表征

女性作者與女性意識(shí)表達(dá)

唐書(shū)璇：香港電影中的“女性作者”

論張婉婷電影的文化鄉(xiāng)愁與國(guó)族認(rèn)同

歷史、空間與敘述策略

——論香港女性導(dǎo)演的離散美學(xué)

清麗而越軌的筆致

——論新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影女性導(dǎo)演的女性意識(shí)表達(dá)

論李玉三部影片中性話(huà)語(yǔ)的性別政治意義

作為電影制片人的王漢倫和楊耐梅的研究

戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情的“雙性同體”敘事

——《柳堡的故事》的女性主義解析

記錄基層?jì)D女的歷史

——艾滋病題材紀(jì)錄片《中原紀(jì)事》和《關(guān)愛(ài)之家》研究

身體敘事與性別互文性

性力與生殖力的敘事角逐：華文電影中男女導(dǎo)演

對(duì)女性身體的不同想象

——以《色戒》、《蘋(píng)果》為例

欲望？身體？社會(huì)

——《頤和園》中的女性身體敘事及其困境

李安電影中的身體美學(xué)

論李安電影的性別互文性

政治倫理與婦女解放

“女性”的缺席與“個(gè)人”的缺席

——以第四屆中國(guó)獨(dú)立影像年度展四部獲獎(jiǎng)劇情片為例

三十年代的女性再現(xiàn)：重讀《神女》和《新女性》

革命倫理中的“他”與“她”的歷史

——以影片《母性之光》為起點(diǎn)

公共領(lǐng)域：女性的解放途徑?

——“自由夢(mèng)”之社會(huì)學(xué)解讀

女性鏡像與當(dāng)代中國(guó)大陸的意識(shí)形態(tài)變遷

——以《李雙雙》、《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》為例

政治話(huà)語(yǔ)下的他者想象

——“十七年”少數(shù)民族電影的女性形象

性別？階層？女性神話(huà)

——中國(guó)20世紀(jì)30年代左翼電影與第六代

電影中的底層女性形象比較

困境突圍

——論影片《蘋(píng)果》中的性別秩序和權(quán)力關(guān)系

跨文化、跨媒介的性別敘事研究

女性權(quán)利的畸形膨脹與女性意識(shí)的缺失

——中國(guó)50～60年代與蘇聯(lián)早期電影中的女性形象比較談

反寫(xiě)的中國(guó)，反寫(xiě)的“民族志

——論李安四部西片中的主體意識(shí)

媒介？性別？敘事

——小說(shuō)《色，戒》與電影《色戒》比較

女性形象的顛覆與重構(gòu)

——李碧華電影文本解讀

影片《暖》的女性主義分析-

性別批評(píng)與華語(yǔ)電影的跨文化研究

——“聚焦女性：性別與華語(yǔ)電影國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議綜論

附錄

中文版“聚焦女性：性別與華語(yǔ)電影”國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議論文選集編選說(shuō)明

英文版“聚焦女性：性別與華語(yǔ)電影”國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議論文選集目錄

《南大戲劇論叢》（六）目錄

論六十年代“反修防修”文學(xué)

“現(xiàn)代戲曲”的三種美學(xué)趨向

三起三落的新中國(guó)戲劇

--劇本出版五十年研究

論戲劇不可或缺的個(gè)人性、精神性和

悲劇性與喜劇性

--以京劇《廉吏于成龍》的平庸為例

依然是一座峰巔

--再論現(xiàn)代京劇《曹操與楊修》

略論話(huà)劇研究中的民族化預(yù)設(shè)問(wèn)題

現(xiàn)代傳媒與話(huà)劇文體的發(fā)生

戲劇的“人學(xué)”轉(zhuǎn)向與深化

--論新時(shí)期現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作

布萊希特在中國(guó)的影響與誤讀

元代雜劇在昆曲中的流存

南戲文本形態(tài)的特征及其演變

論臧懋循《元曲選》對(duì)元?jiǎng)∧_色之編改

天一閣藍(lán)格抄本《錄鬼簿》及續(xù)編的

發(fā)現(xiàn)、整理與研究

大輅椎輪，創(chuàng)始不易

--中國(guó)近代學(xué)術(shù)的轉(zhuǎn)型與

王國(guó)維的戲曲研究

“名角制”京劇班社結(jié)構(gòu)初探

京劇班社財(cái)務(wù)特征初探

《西儒耳目資》中的聲調(diào)符號(hào)與昆曲字腔

論昆曲曲牌在流傳中的舛誤

--以《長(zhǎng)生殿·驚變》[石榴花]為例

視覺(jué)感動(dòng)的鏡像表現(xiàn)

--論電影藝術(shù)理論的重構(gòu)

“目擊”與紀(jì)錄片的本性

時(shí)代的聲音與女性的聲音

--論黃蜀芹導(dǎo)演的“女性題材”電影

不“可見(jiàn)的歷史”與不“可見(jiàn)的人

--中國(guó)當(dāng)代電影的歷史敘事

與歷史人物形象片論

電影互文性：以武俠電影為例

不可能的自由選擇

--存在主義哲學(xué)視角下的薩特戲劇

《死無(wú)葬身之地》解析