清光緒青花瓷（藏于故宮博物院的文物）

概述

故宮藏清光緒青花嬰戲圖碗

同治以來(lái)，中國(guó)社會(huì)局面相對(duì)穩(wěn)定，光緒登基后，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、實(shí)業(yè)救國(guó)在中國(guó)志士仁人中醞釀，民族資本有所發(fā)展

據(jù)《清檔·內(nèi)務(wù)府工業(yè)清冊(cè)》記載，光緒元年（1875年）和光緒二年（1876年），景德鎮(zhèn)御窯廠先后為朝廷燒制過(guò)大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專(zhuān)供內(nèi)宮使用的瓷器上署有“長(zhǎng)春宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”和“坤寧宮制”等款識(shí)。另外，光緒十年（1884年），為慈禧五十壽辰制作賞賜瓷，花費(fèi)了白銀15000兩。光緒二十年（1894年），為慈禧六十大壽燒紙了兩批瓷器，共花費(fèi)白銀128400兩。光緒三十年（1904年），為慈禧七十歲“萬(wàn)壽慶典”燒制的瓷器又耗費(fèi)白銀38500兩。這數(shù)次生產(chǎn)的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設(shè)瓷、賞賜瓷等各種類(lèi)型。從“天地一家春”、“長(zhǎng)春同慶”、“吉祥如意”、“永樂(lè)長(zhǎng)春”款的瓷器最為精美。

胎釉

故宮藏清光緒青花松鼠葡萄紋碗

民窯器粶粗均有。瓷胎體贠量略有提髐，胎土篩練較細(xì)，胎質(zhì)細(xì)白縝密。也有部分為純白色，與現(xiàn)代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。

光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤(rùn)、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點(diǎn)。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現(xiàn)象較多。

青料

故宮藏清光緒青花飛蝠紋筆

官窯青花有兩種發(fā)色，一種畫(huà)晚清風(fēng)格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純凈細(xì)潔，嬌潤(rùn)可愛(ài)，不見(jiàn)重染瘢痕；也有的顯淺藍(lán)色調(diào)，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明艷亮麗，只要細(xì)心就可以在青花上發(fā)現(xiàn)細(xì)小而均勻的重染青花色點(diǎn)，這種青花呈色多在仿古瓷上見(jiàn)到。青花派生品種有：黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。

民窯青花發(fā)色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學(xué)鈷料發(fā)色的洋藍(lán)。

造型

故宮藏清光緒體和殿制款青花花卉紋花盆盆托

光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時(shí)期豐富的多，凡是康、雍、乾時(shí)期有的較高檔的品種，光緒時(shí)期都有仿制。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒槌瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、凈水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書(shū)缸、蒜頭瓶、執(zhí)壺和各式盤(pán)碗、盆洗、盅盞等無(wú)一不仿。

另外還有杯（花卉杯、鐘式杯）、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環(huán)雙耳花熏、葵花式洗、漏壺、鼻煙壺、蓋壺、八方小罐、提梁壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤(pán)、大魚(yú)缸、大蓋罐等。

光緒青花瓷在器物線(xiàn)條的圓潤(rùn)、胎體的輕薄上已超過(guò)道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。

光緒民窯青花瓷數(shù)量巨大，基本上囊括了自清以來(lái)所有的傳統(tǒng)器型，原來(lái)已經(jīng)消失的器型又開(kāi)始出現(xiàn)，原來(lái)沒(méi)有的器型也被創(chuàng)造出來(lái)。品種繁多、質(zhì)量不一，與咸豐、同治時(shí)期的青花瓷相比，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量皆有過(guò)之而無(wú)不及。

器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長(zhǎng)頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、云龍紋大盤(pán)、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。

民窯仿古瓷人員技術(shù)參差不齊，有的仿的超過(guò)官窯仿制水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫(xiě)著“大清康熙年制”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)仿古瓷業(yè)是一個(gè)很賺錢(qián)的行業(yè)，人皆想為。有一絲不茍的臨摹者，仿的惟妙惟肖；有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特征。

紋飾

光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見(jiàn)到的紋飾，光緒朝都有繪制。

官窯青花紋飾畫(huà)法有三種。第一種單線(xiàn)平涂法，此法應(yīng)用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統(tǒng)畫(huà)法簡(jiǎn)化；第二種為單線(xiàn)平涂法加點(diǎn)染法，用于仿清三代青花，在畫(huà)風(fēng)上多帶有光緒特點(diǎn)，在點(diǎn)染上更加程式化；第三種是光緒朝流行畫(huà)法，多用于創(chuàng)新作品，紋飾清新，筆法細(xì)膩，風(fēng)格樸實(shí)，具有絹畫(huà)效果。

各種植物花卉描繪時(shí)往往留白邊，細(xì)部處理過(guò)于簡(jiǎn)單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風(fēng)格。

傳統(tǒng)紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、云龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、松鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲（十六子）、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩(shī)句、荷花、云鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、回文等。除此傳統(tǒng)紋飾之外又出現(xiàn)了綬帶鳥(niǎo)、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻(xiàn)瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、游園仕女、金石文字等。

光緒時(shí)青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫(huà)法更簡(jiǎn)單，布白更平穩(wěn)，內(nèi)容更豐富。在青花繪制中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個(gè)層次，光緒青花在技術(shù)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)咸豐、同治時(shí)期，與康熙時(shí)期青花一樣，青花濃淡可以達(dá)到多個(gè)層次；于康熙青花不同的是，康熙青花發(fā)色在釉下，光緒青花發(fā)色在釉中。

光緒民窯青花紋飾題材有花鳥(niǎo)、云龍、云鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛(ài)鵝、陶淵明愛(ài)菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內(nèi)容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾盡管俗氣，但反映了當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)現(xiàn)象。紋飾多布局松散，層次不清，畫(huà)工草率。

款識(shí)

光緒官窯款識(shí)以楷書(shū)為主，楷、篆并用。官窯瓷器的款識(shí)通常采用雙行六字楷書(shū)“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見(jiàn)。楷書(shū)款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書(shū)款少見(jiàn)，多為“大清光緒年制”三行六字。篆款筆畫(huà)圓潤(rùn)，與道光篆書(shū)款相似。

有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落“大雅齋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“濟(jì)世堂”、“天海堂”、“樂(lè)敬堂”、“滿(mǎn)福堂記”、“長(zhǎng)春宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”、“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美。

民窯也大多書(shū)寫(xiě)“大清光緒年制”的楷書(shū)款，但書(shū)寫(xiě)潦草、字體歪斜，位置不正。民謠款還有落具體年號(hào)的，如“光緒辛巳年制”、“光緒十五年上月完立”、“光緒辛丑廿七年置”、“光緒九年世忠堂”、“光緒二十八年陶工仿制”等多種，年款一般不加圈框。光緒民窯的偽托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等。