我的碟（音樂(lè)專輯）

“喇叭花”公司簡(jiǎn)介:

在20世紀(jì)70年代至80年代初，有一家美國(guó)小型發(fā)燒錄音公司在發(fā)燒界真稱得上是無(wú)人不曉，這家公司首創(chuàng)一種叫做“直刻LP"(direct-cut LP)的技術(shù)，即錄音時(shí)不經(jīng)過(guò)母帶做中介，而是直接將來(lái)自麥克風(fēng)的信號(hào)輸送到刻片機(jī)上，這樣生產(chǎn)

出來(lái)的LP擁有最自然、最真實(shí)的音質(zhì)效果，而且由于產(chǎn)量的稀少，這些直刻LP成為發(fā)燒友夢(mèng)寐以求的發(fā)燒珍藏品?，F(xiàn)今

存世的直刻LP，在拍賣市場(chǎng)上均已被炒到天價(jià)，而這數(shù)十個(gè)“直刻”錄音，幾乎都被TAS天碟榜列入榜中，代表了人類

錄音技術(shù)達(dá)到的頂峰。以“直刻LP”技術(shù)名震天下的這家錄音公司，就是謝菲爾德實(shí)驗(yàn)室(Sheffield Lab)，俗稱“喇

叭花”公司。

如何使用《我碟—Sheffield/A2TB測(cè)試碟》

●田衛(wèi)平譯

在美國(guó)Sheffieldlab公司出品的《我的碟》(My Disc》，the Sheffield/A2TB Test Disc)的封面上，制作人寫著：“一張?jiān)u估音響器材、聽(tīng)音環(huán)境及聽(tīng)音能力的測(cè)試碟”。的確，這是一張音響發(fā)燒友不可缺少的用于進(jìn)行全面音響測(cè)試的工具碟。這張光碟包括音樂(lè)測(cè)試和技術(shù)測(cè)試。音樂(lè)測(cè)試部分選擇了幾種音樂(lè)式樣，這樣幾乎每個(gè)人都可找到一種音樂(lè)形式來(lái)適合個(gè)人的口味。技術(shù)測(cè)試部分錄制了各種測(cè)試方法及測(cè)試信號(hào)，這樣會(huì)排除很多變量對(duì)音響系統(tǒng)全面表現(xiàn)所帶來(lái)的影響。這張測(cè)試軟件包括了一些特殊信道，使你在使用或者不使用專業(yè)測(cè)試設(shè)備的情況下都能分析音響系統(tǒng)的表現(xiàn)．個(gè)別信道只能在使用專業(yè)測(cè)試設(shè)備時(shí)使用，這幾個(gè)信道用一個(gè)手形符號(hào)標(biāo)出。即使你有專業(yè)測(cè)試設(shè)備，但你可能并不總是隨身攜帶著，例如當(dāng)你在一位朋友家評(píng)估一套音響系統(tǒng)的時(shí)候，或在試音室里試聽(tīng)一套音響的時(shí)候。無(wú)論你是一個(gè)音響發(fā)燒友還是一位音響專家，《我的光碟》都將是你最有用的軟件。為了說(shuō)明這張碟的一些效果，制作人不得不在一些音樂(lè)信道中演示特殊方法。前六個(gè)信道是從原版中直接數(shù)碼輸出。這些信號(hào)的用意是既有參考性又有一般性的聽(tīng)音評(píng)估。

下面將每一信道的使用簡(jiǎn)要介紹一下。

音樂(lè)測(cè)試部分：

信道l你可以辨別出很多與鍵盤樂(lè)器混合在一起的不同打擊樂(lè)器的電平。注意牛鈴在整個(gè)過(guò)程中位置在領(lǐng)唱聲的后下方。在1’12"11寸，伴唱在唱“I got troubLe”時(shí)，你是否聽(tīng)出全部六個(gè)人聲？全部的人聲和不同樂(lè)器是實(shí)時(shí)錄音(realtime)，你的音響系統(tǒng)應(yīng)該表現(xiàn)出某種傳神的臨場(chǎng)感，仔細(xì)聽(tīng)!

信道2 在開(kāi)始的30”的時(shí)間里，注意很好地區(qū)別兩個(gè)鍵盤樂(lè)器獨(dú)特的聲音。然后注意圓號(hào)進(jìn)入時(shí)應(yīng)在鍵

盤的上方，全部聲響垂直提升。在29”至42”期間你能聽(tīng)到左方遠(yuǎn)處的鼓聲嗎？看看你的音響系統(tǒng)在1’13”時(shí)左聲道是否可以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)好小號(hào)。1’29"B"寸右聲道的長(zhǎng)號(hào)發(fā)出“肥厚”的低音。

信道3這里錄有普羅科菲耶夫的‘羅密羅與朱麗葉》片段。你的音響系統(tǒng)應(yīng)該能夠重新?tīng)I(yíng)造樂(lè)隊(duì)圍繞著你的半圓形音場(chǎng)。小提琴和大提琴在舞臺(tái)前部，木管組在舞臺(tái)后部，最后面一排是位于高處的銅管樂(lè)組與打擊樂(lè)器組。注意開(kāi)始的20"內(nèi)聲音是如何在小提琴與大提琴之間從前到后地來(lái)回滾動(dòng)。在舞臺(tái)左角上方，清晰的鼓點(diǎn)不時(shí)被管弦樂(lè)器打斷。

信道4 注意在熱鬧錯(cuò)綜的鋼琴之中顫音琴的出現(xiàn)。聽(tīng)聽(tīng)聲音的變化與過(guò)渡。

信道5在這一信道，正如Sheffield的主席和主管工程師DongSax關(guān)于這一信道所說(shuō)的那樣：“Shef·field 有自己的前級(jí)放大器和線性麥克風(fēng)，真正出色的傳輸。注意透明清澈的鋼琴，自然而有余音的鈸聲和透明溫暖的人聲。Coles帶狀麥克風(fēng)接進(jìn)一部GMI沒(méi)有變壓器的前級(jí)放大器。我對(duì)我們所完成的計(jì)劃中所產(chǎn)生的音響感到自豪。”

信道6你在這一信道聽(tīng)到的是一個(gè)實(shí)際的排演，所以能聽(tīng)到開(kāi)始時(shí)的樂(lè)曲之外的獨(dú)奏練習(xí)。在57"時(shí)，吉他均等地進(jìn)入左右兩個(gè)聲道。你應(yīng)該真正地感受到立體聲的分離度和環(huán)繞著樂(lè)器的現(xiàn)場(chǎng)感。在1’33”時(shí)，號(hào)角進(jìn)入右聲道。這段錄音錄于1973年．你能發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)兒結(jié)尾時(shí)逐漸消失的噪聲。

器材測(cè)試部分：

信道7這是一個(gè)在一20dB時(shí)的1kHz正弦波。這個(gè)信號(hào)作為參考電平，在使用A/D或D/A轉(zhuǎn)換器時(shí)非常有用。一20dB是一個(gè)通常用于數(shù)碼系統(tǒng)指示普通節(jié)目O電平的標(biāo)準(zhǔn)。雖然也有選用一14dB這樣高的參考電平．但一20dB是最常見(jiàn)的。

信道8一個(gè)在OdB時(shí)的lkHz正弦波。此信號(hào)表示可被用于CD錄音的最高電平。

信道9～18頻率響應(yīng)的快速檢驗(yàn)。這些信道既可用以評(píng)估耳機(jī)，也可用以評(píng)估音箱的頻率響應(yīng)。雖然信號(hào)是正弦波．但它們發(fā)出的是樂(lè)音．而且它們的有效頻寬是一個(gè)滿八度音程。發(fā)聲的目的是最大程度地減少與純正弦波并存的駐波的影響。每一信道以一個(gè)1kHz的參考音開(kāi)始．參考音持續(xù)1"．鳴響持續(xù)3"。在一套理想的系統(tǒng)中．所有頻率的嗚響在與1kHz的參考聲相比時(shí)．應(yīng)有相匹配的響度。順序是：

信道9 20HZ

信道10 62HZ

信道11 l25HZ

信道l 2 250HZ

信道1 3 500HZ

信道14 2.5kHZ

信道l 5 5kHZ

信道1 6 10kHZ

信道1 7 15kHZ

信道1 8 19kHZ

信道1 9 這一信道錄有一個(gè)男人從1數(shù)到25的聲音。雖然我們可以通常用聽(tīng)音樂(lè)的辦法來(lái)評(píng)估音響系統(tǒng)．但對(duì)一些人來(lái)說(shuō)這是困難的。我們是人，所以了解人的聲音。雖然你可能不知他在說(shuō)什么．但你的音響系統(tǒng)會(huì)讓你相信他就在你的屋子里。即使人聲頻帶沒(méi)有樂(lè)器那樣寬．你也將會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音真實(shí)的重要性！為了把音染降至最低，制作人用了B&K麥克風(fēng)．麥克風(fēng)離發(fā)聲人很近．錄音房間的擴(kuò)散性很好。反復(fù)播放這一信道．你在房間中來(lái)回走動(dòng)．這樣很容易評(píng)估出語(yǔ)音范圍的平坦和語(yǔ)言的清晰度。

信道20 右聲道鑒定信道。

信道21 左聲道鑒定信道。

信道22此信道是用于快速檢驗(yàn)左、右聲道極性的．當(dāng)聲音發(fā)出時(shí)相位是正確的．音像聚集于音場(chǎng)中央。當(dāng)發(fā)聲人說(shuō)：“I am OUl of phase”時(shí)，聲音應(yīng)擴(kuò)散．缺少聚焦，缺少低頻反應(yīng)。如果你的音響系統(tǒng)剛好相

反，說(shuō)明左、右聲道有極性接反的情況。

信道：23、24 適用于專業(yè)測(cè)試儀器，從略。

信道25這一信道錄有三個(gè)人位于音場(chǎng)左、中、右三個(gè)位置的發(fā)聲。如果你的音響系統(tǒng)不能準(zhǔn)確確定發(fā)聲位置．則不能正確還原立體音像。

信道26這個(gè)信道與上個(gè)信道有一樣的作用，不同之處是三個(gè)人同時(shí)發(fā)聲。雖是三人同時(shí)發(fā)聲．但你的音響系統(tǒng)可不應(yīng)該把他們“混為一談”．應(yīng)能夠清晰地鑒別他或她的位置。你還應(yīng)該能夠從三個(gè)說(shuō)話的人聲中聽(tīng)懂每一個(gè)人正在說(shuō)些什么。不過(guò)對(duì)不懂英文的人來(lái)說(shuō)，則無(wú)法測(cè)試三個(gè)人各講的是什么內(nèi)容。

信道：27~32：這幾個(gè)信道用特殊的音樂(lè)方式來(lái)評(píng)估橫向音場(chǎng)的定位。

信道27這一信道是按通常的雙聲道立體聲錄制的。

信道28在這一信道中．聲音變?yōu)閱温暤?mono)形式(L+R)，此時(shí)的音場(chǎng)完傘崩塌．左、右音箱消失．音箱應(yīng)該在音場(chǎng)中央顯現(xiàn)。

信道29單聲道信號(hào)轉(zhuǎn)向左聲道，此時(shí)音像應(yīng)不改變聚焦的清晰、音質(zhì)、平衡．僅僅是音像轉(zhuǎn)移到左聲道。

信道30音像回到中央以便比較，音質(zhì)仍不應(yīng)改變。

信道31單聲道信號(hào)轉(zhuǎn)移到右聲道，當(dāng)然，只有音像位置的變化，其他都不改變。

信道32信號(hào)還原到立體聲方式，全部音場(chǎng)重新顯現(xiàn)，并且音量、平衡、音質(zhì)沒(méi)有改變。

信道33這一信道是一個(gè)45"的在通常轉(zhuǎn)換電平錄音的音樂(lè)樣板，它用以與下面34～40信道進(jìn)行對(duì)比參考。后面每一個(gè)信道的錄音電平以一10dB遞減。在論證D/A轉(zhuǎn)換器的質(zhì)量時(shí)，這是一個(gè)很好的測(cè)試。在一套優(yōu)秀的系統(tǒng)中，即使是第40信道的一70riB，你也能清晰地聽(tīng)到。

信道34—10dB電平

信道35—20dB電平

信道36—30dB電平

信道37—40dB電平

信道38—50dB電平

信道39—60dB電平

信道40—70dB電平

信道4l這個(gè)信道是無(wú)聲信道，理想的還原應(yīng)是完全無(wú)聲?？捎糜谠u(píng)估音響系統(tǒng)或組件的噪聲。

信道42適用專業(yè)儀器測(cè)試，從略。

從43信道開(kāi)始，你應(yīng)該注意你音響系統(tǒng)的音量控制。

信道43 20Hz到20kHz關(guān)連粉紅噪音信號(hào)。完全一樣的聲音在每個(gè)聲道出現(xiàn)。

信道44 20Hz到20kHz非關(guān)連粉紅噪音信號(hào)。在平衡多聲道立體系統(tǒng)時(shí)，最好的辦法是比較關(guān)連(單聲道)和非關(guān)連(立體聲)噪音。如果聽(tīng)音位置距音箱之間不是等距離的，用這兩個(gè)測(cè)試信號(hào)來(lái)調(diào)試可以獲得最佳效果。

信道45這一信道意圖在于說(shuō)明分貝的概念。很多音響發(fā)燒友并不了解IdB的音量應(yīng)該是多大。1dB是十分之一貝爾(Bell)，IdB通常被認(rèn)為是電平變量的最小單位，這個(gè)變量單位是容易被每個(gè)聽(tīng)者察覺(jué)到的。此信道以IdB的電平變量遞進(jìn)。粉紅噪音以每3”提升。IdB的方式遞進(jìn)。注意每步遞進(jìn)的實(shí)際變化并非常小，但總的電平增加則是顯而易聽(tīng)的。

信道46這個(gè)信道與上一信道相似，只是這個(gè)信道有四個(gè)遞進(jìn)臺(tái)階，每一臺(tái)階遞增3dB。

信道47～56這些信道從25Hz開(kāi)始，是已被過(guò)濾成連續(xù)的1/3倍頻程的粉紅噪音。以下每一信道包括3個(gè)1/3倍頻程．構(gòu)成一個(gè)倍頻程。

信道號(hào)中心頻率：

信道47 25 31.5 40

信道48 50 63 80

信道49 100 125 160

信道50 200 250 315

信道5l 400 500 630

信道52 800 1k 1.2k

信道53 1.6k 2k 2.5k

信道54 3.15k 4k 5k

信道55 6.3k 8k 10k

信道56 12.5k 16k 20k

這些濾波頻帶在測(cè)定音響系統(tǒng)總體平衡時(shí)非常有用。這些頻帶在最后的聽(tīng)音評(píng)估中也很有用。當(dāng)重現(xiàn)這些頻帶時(shí)，猶其是在最高頻帶，音響系統(tǒng)會(huì)在音場(chǎng)中央重現(xiàn)每一頻帶，最后系統(tǒng)將隨著高頻的提升，產(chǎn)生越來(lái)越清晰堅(jiān)實(shí)的立體聲音像。

信道57此信道包括一個(gè)20Hz～20kHz的連續(xù)樂(lè)音，用以主觀評(píng)估聽(tīng)音音域總體聲學(xué)響應(yīng)的平順。這是剔除了駐波的連續(xù)掃頻聲，包括了從20Hz～20kHz的全頻。任何能發(fā)覺(jué)的峰或谷在這個(gè)信道中將會(huì)是明顯的。

信道58此信道專用于快速主觀評(píng)估低音單元。這是一個(gè)從100Hz～20Hz的樂(lè)音。一

套好的系統(tǒng)在這一信道最后的20Hz重播時(shí)，聲響應(yīng)該是結(jié)實(shí)的。

信道59這個(gè)信道包括從10Hz～99Hz的頻率。每一頻率持續(xù)5秒鐘。如果你的CD機(jī)能顯示索引數(shù)碼，每一索引數(shù)碼代表著10Hz的增量。

①10～19Hz②20～29Hz

⑨30～39Hz④40～一49Hz

⑤50～591-Iz⑥60～69Hz

⑦70～79Hz⑧80～891-{z

⑨90～99Hz

這些低失真正弦波對(duì)評(píng)判低頻驅(qū)動(dòng)力，評(píng)估聽(tīng)音室的駐波及測(cè)試蜂鳴聲和喀啦聲將會(huì)是很有用的。

信道60～62這幾個(gè)信道都包括一個(gè)很平坦的、低失真的頻率掃描，用以測(cè)試電子組件的頻率響應(yīng)。其目的并不在于評(píng)估聲音，因?yàn)槁暦瓷浠蝰v波會(huì)引起干擾。

信道60掃描頻率為20～200Hz

信道61 掃描頻率為200～2kHz

信道62 掃描頻率為2kz-20kHz

信道63這一信道包括標(biāo)準(zhǔn)的A音(440Hz)，可以作為一個(gè)參考用以檢查你的CD機(jī)轉(zhuǎn)速的準(zhǔn)確性——如果你懷疑速度有問(wèn)題的話。

信道64這是一個(gè)100Hz的爆發(fā)聲，每?jī)纱伪l(fā)間的功率是爆發(fā)時(shí)的1%。這個(gè)信道可用于檢查功放、音箱的動(dòng)態(tài)特性，特別是功放的瞬態(tài)輸出功率。

信道65 這個(gè)信道與64信道相似，只不過(guò)頻率變?yōu)?kHz。

信道66 頻率變?yōu)?0KHz，當(dāng)心！這個(gè)信道容易損壞高音單元！請(qǐng)注意音量控制。

信道67、68適用于專業(yè)測(cè)試儀器，從略。

信道69 這個(gè)信道包括原初錄音的全動(dòng)態(tài)，用來(lái)作為下個(gè)信道的音樂(lè)參考信道。此信道和下一信道也可用于檢查峰值表的精度。在重播此信道時(shí)，注意你功放上電平指示表上最高的讀數(shù)顯示。然后不要改變音量，去與下一信道表的讀數(shù)相比較。如果兩個(gè)讀數(shù)不一致，則說(shuō)明你的表沒(méi)有能力足夠迅捷地反應(yīng)瞬態(tài)信號(hào)。

信道70這一信道是動(dòng)態(tài)參考部分，與上一信道是完全相同的峰值電平錄音?？伤且呀?jīng)被壓縮了的動(dòng)態(tài)。壓縮動(dòng)態(tài)的方法在現(xiàn)代錄音技術(shù)中非常普遍，它可使錄音顯得聲大。如果此信道比上個(gè)信道聽(tīng)上去效果好，那么，你的音響系統(tǒng)可能缺乏功率和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力去完美地再現(xiàn)最好的發(fā)燒錄音中的瞬態(tài)信號(hào)。

信道71 此信道用來(lái)測(cè)試你的音響系統(tǒng)的失真特性。71信道是作為后面信道的參考，失真為O．03%，后面的每個(gè)信道失真量以10dB為單位增加。如果你有一個(gè)失真分析儀，你可檢查它的校準(zhǔn)，因?yàn)橄旅嫘诺赖氖д媪渴呛芫_的。當(dāng)然，如果你的CD機(jī)噪聲很大，或者你的D/A轉(zhuǎn)換器很美，THD+N會(huì)影響測(cè)試讀數(shù)。如果你沒(méi)有失真分析儀，你可用這些信道作為面罩測(cè)試?！懊嬲帧钡母拍钍呛?jiǎn)單的。在低電平開(kāi)始，增加失真量直到它剛能被聽(tīng)出。如果你不知道失真的聲音是什么樣，可以先聽(tīng)聽(tīng)76信道，因?yàn)?6信道是實(shí)實(shí)在在的10%失真．就是在差勁的音響系統(tǒng)上重播，任何人都能聽(tīng)得出。失真是輕微的嗡嗡聲與純音的混合，如果你不能區(qū)別任何信道之間的不同，你的音響系統(tǒng)失真是嚴(yán)重的，超過(guò)10%，或者更不幸的是你的聽(tīng)力太差！如果音響系統(tǒng)質(zhì)量很高，發(fā)出的是正弦波信號(hào)，那么大部分人可以輕易地聽(tīng)出1%的失真量。

信道72失真O．1%

信道73失真O．3%

信道74失真1%

信道75失真3%

信道76失真10%

信道77～82這些信道與前幾個(gè)信道是同一種測(cè)試，不同之處是測(cè)試信號(hào)換成了音樂(lè)。用音樂(lè)作測(cè)試的時(shí)候，在一套好的音響系統(tǒng)中．一些人能聽(tīng)出3%的失真，但對(duì)1%的失真量來(lái)說(shuō)，絕大部分的聽(tīng)者很難辨出。而對(duì)10%的失真來(lái)說(shuō)，大部分人都能聽(tīng)出明顯的失真。

信道83這個(gè)音樂(lè)信號(hào)沒(méi)有加入延遲，意在作為下個(gè)信道的參考。音樂(lè)重播質(zhì)量與到達(dá)時(shí)間有很重要的關(guān)系。

信道84此信道的音樂(lè)是一個(gè)群時(shí)延的示范，比較上個(gè)信道，這一信道有延遲失真。

信道85最后這兩個(gè)信道中我們可以欣賞到制作人在汽車大賽賽場(chǎng)錄制的大音場(chǎng)效果。此信道中一輛賽車以每小時(shí)220公里的速度從你面前飛馳而過(guò)，另一輛賽車在左邊啟動(dòng)后飛馳而去。這一信道可用來(lái)測(cè)試音響系統(tǒng)的橫向音場(chǎng)。

信道86這個(gè)信道中錄有音場(chǎng)各個(gè)方向的延伸效果，可以用來(lái)測(cè)試音場(chǎng)的深度與廣度。

在用這86個(gè)信道測(cè)試完了你的音響系統(tǒng)之后。你可能會(huì)有二種心情。一種心情是滿心歡喜，因?yàn)槟愕囊繇懴到y(tǒng)能重播出低至30Hz的低頻，能夠準(zhǔn)確地定位音像，能夠區(qū)分3%失真與1%失真的差別……。另一種心情是沮喪失望，因?yàn)槟愕囊繇懴到y(tǒng)無(wú)法重播6kHz的高頻，無(wú)法再現(xiàn)龐大的動(dòng)態(tài)，無(wú)法辨別細(xì)微的細(xì)節(jié)，無(wú)法區(qū)分3%失真與1%失真的差別。更有甚者，你的音響系統(tǒng)價(jià)值數(shù)萬(wàn)元，但你仍無(wú)法區(qū)分1%失真與3%失真的差別，你的耳朵太差！所以你就此打算“摔機(jī)割耳”!但是．請(qǐng)你冷靜下來(lái)，因?yàn)榧词箮资f(wàn)元級(jí)的音響系統(tǒng)也不能百分之百地完美地重播此碟的所有信道。

開(kāi)機(jī)一般18～0點(diǎn)，節(jié)假日12～0點(diǎn)，我發(fā)布的長(zhǎng)期供源．

這是應(yīng)DavidGZY請(qǐng)求發(fā)布的.

專輯曲目

01 The Power Of Seven / Stranger In My Bed 03:49

02 Thelma Houston / Dish Rag 03:34

03 Los Angeles Philharmonic / Dance Of The Knights - Prokofiev 02:09

04 Adam Makowicz With Phil Woods / Dirty Blue 03:41

05 Michael Ruff / Wishing Well 05:35

06 Lincoln Mayorga & Distinguished Colleagues / Lincoln Mayorga & Distinguished Colleagues - Vol. III -

Dock Of The Bay 02:48

07 1 Khz Sinewave At -20 Dbfs 01:03

08 1 Khz Sinewave At 0 Dbfs 01:03

09 20 Hz One Octive Warble 00:04

10 62 Hz One Octive Warble 00:04

11 125 Hz One Octive Warble 00:04

12 250 Hz One Octive Warble 00:04

13 500 Hz One Octive Warble 00:04

14 2.5 Khz One Octive Warble 00:04

15 5 Khz One Octive Warble 00:04

16 10 Khz One Octive Warble 00:04

17 15 Khz One Octive Warble 00:04

18 19 Khz One Octive Warble 00:06

19 Person Counting From 1 To 25 00:43

20 Right Channel Identification 00:05

21 Left Channel Identification 00:06

22 Relative Polarity Between Left & Right Channels 00:13

23 Polarity Pulses 00:58

24 1 Khz Sinewave With Bottom Half Clipped 01:03

25 3 People Describing Position On Sound Stage In Stereo 00:32

26 Same As Except Talking Simultaneously 00:14

27 Music For Evaluating Accuracy And Focus Of Sound Stage In Stereo 00:11

28 Same As Except In Mono (L + R) 00:10

29 Same As Except Sent To Left Channel Only 00:09

30 Same As Center 00:10

31 Same As Except Sent To Right Channel Only 00:09

32 Same As Center 00:17

33 Music Recorded With Normal Transfer Level Of 0 Db 00:45

34 Music Recorded Withl Transfer Level Of -10 Db 00:45

35 Music Recorded Withl Transfer Level Of -20 Db 00:45

36 Music Recorded Withl Transfer Level Of -30 Db 00:45

37 Music Recorded Withl Transfer Level Of -40 Db 00:45

38 Music Recorded Withl Transfer Level Of -50 Db 00:45

39 Music Recorded Withl Transfer Level Of -60 Db 00:45

40 Music Recorded Withl Transfer Level Of -70 Db 00:42

41 Recording Of Digital Black Or 0 Bits 01:00

42 High Frequency Low Level Alternating Between 0000 & Ffff 00:35

43 She Disc" / Correlated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 01:03

44 Uncorrelated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 02:01

45 Pink Noise Raised In 1 Db Steps Every 3 Seconds 00:23

46 Pink Noise Raised In 3 Db Steps 4 Times 00:15

47 1-3 Octive Pink Noise At 25 - 31.5 - 40 Hz 00:31

48 1-3 Octive Pink Noise At 50 - 63 - 80 Hz 00:29

49 1-3 Octive Pink Noise At 100 - 125 - 160 Hz 00:29

50 1-3 Octive Pink Noise At 200 - 250 - 315 Hz 00:30

51 1-3 Octive Pink Noise At 400 - 500 - 630 Hz 00:29

52 1-3 Octive Pink Noise At 800 Hz - 1 - 1.2 Khz 00:30

53 1-3 Octive Pink Noise At 1.6 - 2 - 2.5 Khz 00:29

54 1-3 Octive Pink Noise At 3.15 - 4 - 5 Khz 00:30

55 1-3 Octive Pink Noise At 6.3 - 8 - 10 Khz 00:29

56 1-3 Octive Pink Noise At 12.5 - 16 - 20 Khz 00:32

57 20 Hz To 20 Khz Continuous Warble 00:37

58 100 Hz To 20 Hz Warble For Subwoofer Evaluation 00:40

59 Individual Frequencies From 10 Hz To 99 Hz 07:33

60 Flat Low Distortion Sweep From 20 - 200 Hz 00:24

61 Flat Low Distortion Sweep From 200 Hz - 2 Khz 00:16

62 Flat Low Distortion Sweep From 2 - 20 Khz 00:19

63 Contains The Musical Note A (440 Hz) 00:33

64 100 Hz Tone Burst With Duty Cycle Of 25% 01:04

65 Same As Except At 1 Khz 01:04

66 Same As Except At 10 Khz 01:04

67 100 Hz Square Wave 00:33

68 Same As Except At 1 Khz 00:33

69 Full Dynamics Of The Original Recording 01:03

70 Compressed Version Of With Same Peak Level 01:03

71 Tone With 0.03% Distortion 00:13

72 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:13

73 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:13

74 Same As , Except With 1% Distortion 00:13

75 Same As , Except With 3% Distortion 00:13

76 Same As , Except With 10% Distortion 00:13

77 Music With Distortion Of About 0.03% 00:33

78 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:33

79 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:33

80 Same As , Except With 1% Distortion 00:33

81 Same As , Except With 3% Distortion 00:33

82 Same As , Except With 10% Distortion 00:33

83 Musical Selection With No Added Delay 01:44

84 Same As With 7 Ms Of Group Delay Below 100 Hz 01:44

85 Standing Between Penske\'s Pits And Main Straightaway 00:38

86 Short Walk Down Pit Row Of Race Car 02:31