美國左翼文學(xué)（美國文學(xué)流派之一）

基本介紹

它的淵源可追溯到俄國十月革命，它的影響一直延伸到50年代。它繼承了以西·德萊塞、林·斯蒂芬斯、厄·辛克萊為代表的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)及其對資本主義的批判精神，但又不同于以往的抗議文學(xué)，因?yàn)樗巧鐣髁x革命影響下產(chǎn)生的，這是一種要求改變資本主義制度的嶄新的文學(xué)。俄國十月革命后，在《震撼世界的十日》一書的作者約翰·里德的帶動(dòng)下，一批進(jìn)步知識分子支持社會主義革命，先后創(chuàng)辦《解放者》(1918～1924)、《工人月刊》(1924～1926)和《新群眾》(1926～1948)等雜志，接受美國共產(chǎn)黨和第三國際的指導(dǎo)，成為左翼文學(xué)積極的組織者。20年代，以上述雜志為中心開始了初期左翼文藝批評。1921年，邁克爾·高爾德的《論無產(chǎn)階級藝術(shù)》一文率先提出建立“工人階級戰(zhàn)斗文學(xué)”的主張。維·弗·卡爾弗頓也著文宣稱將出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)主義的形式、廣泛的社會內(nèi)容和集體意識”相結(jié)合的新文學(xué)。他們并批評當(dāng)時(shí)美國文學(xué)界盛行的無政府主義和逃避現(xiàn)實(shí)的傾向。在文學(xué)創(chuàng)作方面，出現(xiàn)了阿爾圖羅·喬萬尼蒂歌頌列寧和紅軍的詩篇，伊斯特曼的小說《冒險(xiǎn)》(1927)和阿格尼絲·史沫特萊的《大地的女兒》(1929)，較早反映了青年轉(zhuǎn)向革命的過程。

1929年10月紐約股票市場大崩潰，觸發(fā)了世界范圍內(nèi)的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)。美國的經(jīng)濟(jì)癱瘓，失業(yè)嚴(yán)重，政府聲譽(yù)掃地，工農(nóng)運(yùn)動(dòng)空前高漲。這時(shí)，作家紛紛向左轉(zhuǎn)，左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)因而獲得了較大發(fā)展。

30年代出現(xiàn)了許多左翼文化團(tuán)體，如“約翰·里德俱樂部”、“工人戲劇聯(lián)盟”和“圖書同盟”等，都具有全國規(guī)模。它們還擁有《鐵砧》、《熔爐》、《左翼陣線》、《新軍》、《工人戲劇》等10余家雜志。此外，還成立了“工人實(shí)驗(yàn)劇院”等左翼戲劇團(tuán)體。左翼文學(xué)聲勢最盛時(shí)，一些具有全國影響的自由派雜志如《新共和》、《民族》等也向左轉(zhuǎn)，成為同路人雜志。老作家德萊塞和斯蒂芬斯贊助這一運(yùn)動(dòng)，并推動(dòng)中間派作家轉(zhuǎn)向革命。多斯·帕索斯、埃德蒙·威爾遜、沃爾多·弗蘭克和馬爾克姆·考利等許多有聲望的作家參加了“保衛(wèi)政治犯全國委員會”、“職業(yè)作家支持美共競選同盟”等組織的活動(dòng)。1935年 4月在“約翰·里德俱樂部”的倡議下，于紐約召開首次美國作家代表大會，成立“美國作家聯(lián)盟”，接受國際革命作家聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)。

在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的左翼文學(xué)作品中，高爾德的自傳體長篇小說《沒有錢的猶太人》(1930)首先描寫無產(chǎn)階級的生活和斗爭。阿伯特·馬爾茲的長篇小說《潛流》(1940)塑造了共產(chǎn)黨員的形象。工人作家羅伯特·坎特韋爾的小說《豐饒的土地》(1934)、杰克·康羅伊的小說《無產(chǎn)者》(1933)和亨利·羅斯的小說《稱它為睡眠》(1935)深受讀者歡迎，至今仍被認(rèn)為是無產(chǎn)階級作家寫無產(chǎn)階級的代表作品，屢次再版。理查德·賴特是左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)出來的黑人作家，他的短篇小說集《湯姆大叔的孩子們》(1938)和著名的長篇小說《土生子》(1940)表達(dá)了黑人群眾的革命愿望，深刻揭露種族歧視惡果，是美國黑人文學(xué)史上重要的作品。這一時(shí)期還有許多著名作家致力于反映社會現(xiàn)實(shí)和勞動(dòng)人民的斗爭，他們的優(yōu)秀作品造成廣泛的影響，有時(shí)也被列入左翼文學(xué)范疇，例如約翰·斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、多斯·帕索斯的《美國》三部曲、詹姆斯·法雷爾的《斯塔茲·朗尼根》三部曲、舍伍德·安德森的《希望之外》、厄斯金·考德威爾的一些短篇小說等。

20年代末，左翼戲劇工作者只在“新戲劇家劇院”和一些業(yè)余工人劇團(tuán)中活動(dòng)。1932年“工人戲劇聯(lián)盟”（1935年改稱“新戲劇聯(lián)盟”）成立后，聯(lián)合“聯(lián)邦劇院”等進(jìn)步團(tuán)體，多次舉行“新戲劇之夜”大會演，推出相當(dāng)數(shù)量的左翼新劇目，如馬爾茲的《和平降臨大地》(1933)、《黑礦井》（1935）、《小兵?？怂埂?1936)、約翰·霍華德·勞森的《進(jìn)行曲》(1936)、邁克爾·布蘭克福與高爾德合著的《戰(zhàn)斗之歌》(1936)、保羅·皮特斯和喬治·斯克拉的《碼頭工人》（1934）。歐文·肖所著《埋葬死者》獲得新劇盟1936年創(chuàng)作獎(jiǎng)?？死５隆W德茲描寫紐約出租汽車司機(jī)罷工的《等待老左》(1935)的演出獲得極大成功，先后在50個(gè)城市上演 200余場。

左翼報(bào)告文學(xué)在危機(jī)年代也有很大發(fā)展，出現(xiàn)了約瑟夫·諾斯、約翰·斯皮瓦克等著名的左翼記者，還培養(yǎng)了不少工人通訊員，及時(shí)報(bào)道國內(nèi)工人運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。在國外，安娜·路易斯·斯特朗、喬舒亞·庫尼茲和史沫特萊等人足跡遍布?xì)W、亞大陸，把美國左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)與世界人民的革命斗爭聯(lián)系起來。

在詩歌領(lǐng)域，高爾德、伊西多·施奈德和肯尼斯·費(fèi)林寫了許多充滿革命激情的作品。1933年出版了詩集《我們積聚力量》，收入一批左翼新詩人的作品。蘭斯頓·休斯的《新的歌》(1937)、卡爾·桑德堡的《人民，是的》(1936)和阿契博德·麥克利什的《洛克菲勒城的壁畫》(1933)等詩集從不同程度上體現(xiàn)出這些著名詩人當(dāng)時(shí)的進(jìn)步傾向。

30年代的左翼文學(xué)批評情況比較復(fù)雜。1935年前，它的活動(dòng)在于開辟道路、促進(jìn)發(fā)展，因而有約瑟夫·弗里曼等人對蘇聯(lián)文藝?yán)碚摰奶接?，高爾德對桑頓·魏爾德的批判，左翼批評界同托·斯·艾略特和南方重農(nóng)學(xué)派的論戰(zhàn)，以及卡爾弗頓等人發(fā)起的“十字路口的美國”的學(xué)術(shù)研究規(guī)劃（1930年擬定，共計(jì)17個(gè)項(xiàng)目，多數(shù)未完成）。高爾德于1930年 9月在《新群眾》雜志上提出“無產(chǎn)階級現(xiàn)實(shí)主義”的定義。格蘭威爾·希克斯的《批評的危機(jī)》(1933)、《革命與小說》（1934）等文，具體規(guī)定了“馬克思主義小說”的政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。他的《偉大的傳統(tǒng)》（1933）、卡爾弗頓的《美國文學(xué)的解放》(1932)和本·布萊克的《美國戲劇的覺醒》(1935)等，則表明這一時(shí)期左翼批評家企圖運(yùn)用馬克思列寧主義解釋美國的文學(xué)史與現(xiàn)狀。

30年代后期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)有所緩和，國內(nèi)右翼勢力抬頭，左翼文學(xué)隊(duì)伍開始分化。一些自稱“中間派”的作家以《黨派評論》雜志為中心，以反“左傾主義”為名開始分裂活動(dòng)。1935年馬克斯·伊斯特曼寫《穿制服的藝術(shù)家》一文反對黨對藝術(shù)家的領(lǐng)導(dǎo)。詹姆斯·法雷爾的《文學(xué)批評筆記》(1936)和埃德蒙·威爾遜的《馬克思主義與文學(xué)》分別就藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)問題對左翼文學(xué)提出反對意見。1939年，菲利普·拉夫在《南方評論》上發(fā)表《無產(chǎn)階級文學(xué)政治剖析》一文，表明他們已同“新批評派”攜手，形成左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的對立面。托洛茨基派的影響、蘇德互不侵犯條約的簽訂加劇了左翼陣營中的思想混亂，一時(shí)間有許多作家退黨、退盟。

936至1941年，作家聯(lián)盟以反法西斯為主題相繼召開了第二、三、四次全國作家大會，吸收萬·維克·布魯克斯、厄斯金·考德威爾、厄普頓·辛克萊、多蘿西·帕克等著名作家入盟，派厄內(nèi)斯特·海明威為首的作家代表團(tuán)訪問西班牙，并且為林肯支隊(duì)選送志愿戰(zhàn)士等事作出一定努力。左翼劇團(tuán)上演了辛克萊·劉易斯的《不能在這里發(fā)生》（1936）、麗蓮·海爾曼的《守望萊茵河》(1941)和海明威的《第五縱隊(duì)》(1938)等反法西斯名劇。這時(shí)出現(xiàn)的馬爾茲的《十字獎(jiǎng)?wù)屡c箭矢》(1944)、海明威的《喪鐘為誰而鳴》、斯坦貝克的《月落》(1942)以及麥克利什的詩劇《城市的陷落》(1937)都是與反法西斯斗爭密切相關(guān)的作品。

第二次世界大戰(zhàn)期間，有組織的左翼作家活動(dòng)基本停止。戰(zhàn)后，左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)在白勞德修正主義和麥卡錫反共迫害的雙重打擊下進(jìn)入尾聲，但少數(shù)進(jìn)步作家仍堅(jiān)持斗爭，寫作了一批小說，如亞歷山大·薩克斯頓的《大中西鐵路》、勞埃德·布朗的《鐵城》、菲利普·博諾斯基的《燃燒的山谷》和阿伯特·馬爾茲的《短促生命中漫長的一天》等。1956年蘇共二十大召開后，霍華德·法斯特宣布退黨，長達(dá)40年的美國左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)從此趨于沉寂。

50、60年代以來，有關(guān)左翼文學(xué)的研究著作、回憶錄不斷出現(xiàn)，其中主要的有丹尼爾·艾倫的《左翼作家》(1962)、瓦爾特·賴迪奧特的《1900至1954年的美國激進(jìn)小說》(1956)、戴維·麥登主編的《三十年代無產(chǎn)階級作家》（1968）、摩根·海爾姆斯坦的《以戲劇為武器：1929至1941年紐約的左翼戲劇》（1963）以及瓦爾特·戈德渥特的《1890至1950年美國激進(jìn)期刊》(1964)等。