旱季（2006年阿利·巴凱主演的電影）

基本資料

主演：阿利·巴凱 Ali Barkai尤蘇夫·約羅 Youssouf Djaoro

Khayar Oumar Defallah ...

更多中文片名：達(dá)萊特 干涸季節(jié)

更多外文片名：Saison sèche..... (France) Dry Season

類(lèi)型：劇情/喜劇

片長(zhǎng)：96分鐘^[1]

《旱季》海報(bào)照

爺爺手中接過(guò)一把左輪手槍?zhuān)瑴?zhǔn)備去殺死那個(gè)殺了自己父親的男人……

Atim離開(kāi)了村子，動(dòng)身前往N’djaména，去尋找那個(gè)他甚至從未謀面的

男人。很快他就找到了自己的目標(biāo)：前戰(zhàn)犯Nassara現(xiàn)在過(guò)著正常人的

生活，已經(jīng)結(jié)婚，并成了一家小面包房的老板。有誰(shuí)能夠想到，在一個(gè)

經(jīng)常為其面包房前的窮苦小孩發(fā)放面包的慷慨的面包房老板背后，隱藏著一個(gè)暴躁的殺人兇手，一個(gè)前戰(zhàn)犯？懷著殺死仇人堅(jiān)定不移的決心，Atim以找工作為借口接近了Nassara，并受雇成為一名面包師學(xué)徒……對(duì)于Atim對(duì)自己的態(tài)度感到好奇，Nassara把小伙子置于自己的保護(hù)之下，并教給他制作面包的方法和藝術(shù)……幾個(gè)星期過(guò)去了，兩個(gè)人之間建立了一種奇怪的關(guān)系：盡管對(duì)Nassara懷有無(wú)法抑制的厭惡感，Atim似乎在他身上找到了自己一直缺乏的父愛(ài)的影子；而另一方面，Nassara覺(jué)得年輕人可能可以當(dāng)自己的兒子。有一天，Nassara提出要收養(yǎng)Atim……幕后制作：關(guān)于影片《旱季》采用一個(gè)簡(jiǎn)單的講述故事的方式，每一段接著上一段的情緒，感情節(jié)奏逐漸增強(qiáng)，通過(guò)兩位小人物的辛酸帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戰(zhàn)后的非洲中北部國(guó)家乍得，影片從更深的角度上關(guān)注了不公的現(xiàn)狀與絕望的復(fù)仇。編劇兼導(dǎo)演馬哈曼特-薩雷·哈隆，此前導(dǎo)演過(guò)《再見(jiàn)非洲》Bye Bye Africa和《爸爸出走了》（Abouna，2002)，在這部寓言式的影片中幾乎舍棄了語(yǔ)言，完全依靠人物的眼神和余光來(lái)傳遞內(nèi)心的感情。作為2006年威尼斯電影節(jié)唯一參加競(jìng)賽單元的一部非洲影片，《旱季》激發(fā)了更多撒哈拉地區(qū)未來(lái)電影工作者的熱情，同時(shí)吸引的也是藝術(shù)電影觀眾走進(jìn)影院去觀賞，他們將會(huì)在這部電影中看到不一樣的景致。《旱季》也是維也納莫扎特紀(jì)念專(zhuān)題（New Crowned Hope）單元七部影片中的一部，這是專(zhuān)門(mén)為慶祝莫扎特250周年誕辰紀(jì)念所拍攝的影片，均來(lái)自西方國(guó)家以外的國(guó)家和地區(qū)?！逗导尽返闹黝}與莫扎特的《狄多的仁慈》（La clemenza di Tito）十分相似，主人公同樣需要面對(duì)的是寬恕與和解。關(guān)于導(dǎo)演馬哈曼特-薩雷·哈隆1961年出生于Abéché。他先是進(jìn)入法國(guó)電影學(xué)校學(xué)習(xí)，之后又進(jìn)入波爾多的IUT學(xué)習(xí)新聞學(xué)。他在地方性的報(bào)紙和自由電臺(tái)工作了五年，并曾擔(dān)任電臺(tái)的主管。

幕后制作

馬哈曼特-薩雷·哈隆1961年出生于Abéché。他先是進(jìn)入法國(guó)電影學(xué)校學(xué)習(xí)，之后又進(jìn)入波爾多的IUT學(xué)習(xí)新聞學(xué)。他在地方性的報(bào)紙和自由電臺(tái)工作了五年，并曾擔(dān)任電臺(tái)的主管。1994年，他回歸電影節(jié)，拍攝了自己的第一部短片。2002年，他執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片《我們的父親》被選入戛納影展的“導(dǎo)演雙周”單元。

當(dāng)談到《達(dá)萊特》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)，哈隆說(shuō)：“內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)候我就在乍得，通過(guò)這部電影，我想要探索‘惡’。劊子手可能就是我們的鄰居，我們當(dāng)中的每一個(gè)人都存在著邪惡的一面，每一個(gè)人都可以通過(guò)自省來(lái)擺脫這一面。悲劇在它永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，復(fù)仇的渴望吞噬著我們。正是因?yàn)槿绱?，我們需要?zhàn)勝仇恨?！?sup class="baike-reference">[1]

故事的背景設(shè)置在乍得40年國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)之后，影片探討了一個(gè)極其典型的話題，從前自相殘殺的人們今后還能否在一起生活？或許潛在的仇恨埋伏在心中隨時(shí)都有可能爆發(fā)出來(lái)。

乍得政府頒發(fā)特赦令，所有戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯都得以無(wú)罪釋放，無(wú)法接受這一缺乏公正的裁決，祖父決定把16歲的Atim (Ali Bacha Barkai飾)送到城市里去殺死Nassara (Youssouf Djaoro飾)，此人在Atim出生前就把他的父親殺害了。

帶著自己父親的槍來(lái)到大城市之后，Atim了解到Nassara眼下正過(guò)著安逸的生活，還開(kāi)了一家面包店，當(dāng)他逐漸走進(jìn)這個(gè)粗暴的臉部還有疤痕的男人時(shí)，Atim心中打算推遲自己的行動(dòng)計(jì)劃，而毫不知情的Nassara也待他如親生兒子一樣，還慢慢地教會(huì)他如何料理店里的生意，甚至傳授制作面包的方法。

就在終于決定要?dú)⑺肋@個(gè)面包店老板的時(shí)候，Atim發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)卷入到這家人的生活中去，Nassara提出要收養(yǎng)他，當(dāng)自己的養(yǎng)子……^[1]

馬哈曼特-薩雷·哈隆采用片刻安靜的幽默和社會(huì)關(guān)系的相互交換，正如觀者所預(yù)期的那樣將主人公Atim內(nèi)心復(fù)雜的心情刻畫(huà)得栩栩如生，在面對(duì)這個(gè)老年男人對(duì)他的種種好意的時(shí)候，他堅(jiān)如磐石的決心并沒(méi)有因此改變，哪怕Nassara 所扮演的角色更像是他生命中的另一個(gè)父親。結(jié)局是令人觸目驚心的，迅速而出人意料。

Ali Bacha Barkai所飾演的年輕人在他緊鎖的眉頭和充滿(mǎn)仇恨的眼神背后，是被人忽略的道德和良知；與此截然相反的是，Youssouf Djaoro飾演的殺人犯卻是一副坦率而自信的樣子，無(wú)法令人對(duì)他產(chǎn)生懷疑，更不可能聯(lián)想到這樣的人會(huì)是一個(gè)怎樣的壞人。這種介于好與壞之間的混亂，在這些性格鮮明的人物對(duì)照中，是對(duì)道德底線的質(zhì)疑和更加的模糊不清。

《旱季》所講述的不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事。導(dǎo)演馬哈曼特-薩雷·哈隆在片中涉及了一系列復(fù)雜的主題：父子關(guān)系、救贖、免除懲罰、不公正，尤其值得注意的是——戰(zhàn)爭(zhēng)造成的創(chuàng)傷。盡管導(dǎo)演的敘事有時(shí)候給人以“結(jié)結(jié)巴巴”的印象，有時(shí)候他在無(wú)益的岔路上迷失了，但哈隆的目的一直是非常清楚的，具有一種既波瀾不興又波濤洶涌的力量。^[1]

《達(dá)萊特》所講述的不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事。因?yàn)閷?dǎo)演抓住了故事的本質(zhì)，鏡頭幾乎從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)兩個(gè)主要人物，他們一直處在畫(huà)面當(dāng)中，經(jīng)常是近鏡頭。哈隆長(zhǎng)時(shí)間地刻畫(huà)著年輕男孩和他的劊子手的目光，僅僅用幾秒鐘的時(shí)間就抓住了他們每個(gè)人的憂(yōu)傷。另外，還有這些人物的動(dòng)作，有時(shí)候是突兀的，因?yàn)楸怀鸷藓蛷?fù)仇的渴望所激勵(lì)，有時(shí)候是猶豫的，因?yàn)楹ε路赶虏豢蓮浹a(bǔ)的錯(cuò)誤。盡管影片的手法十分樸素，這部憂(yōu)郁、痛苦的影片仍然因?yàn)槠涮拐\(chéng)和兩個(gè)演員的充滿(mǎn)張力的表演而顯得與眾不同。^[1]

本片曾獲2006年威尼斯電影節(jié)評(píng)委大獎(jiǎng)。