米克洛什·楊索（米克洛什·楊索）

人物生平

從60其它年代初從事長片創(chuàng)作開始，楊索先后拍攝了《我曾如此來過》(My Way Home, 1964)、《無望的人們》(The Roundup, 1966)、《紅軍與白軍》(The Red and the White, 1967)、《靜默與呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅色贊美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄勒克特拉》(Elektra, 1974)等一批較具影響的作品。

除了鮮明的政治、歷史主題之外，楊索影片的電影語言也極具個(gè)人風(fēng)格：構(gòu)圖具有鮮明的表現(xiàn)主義色彩，其最常見的畫面都是由廣闊的平面與強(qiáng)烈的黑白對(duì)比組成，《紅軍與白軍》中楊索就利用空曠的草原就景深錯(cuò)落的線條營造出蕭瑟凄涼的悲觀與絕望；大量超長鏡頭的運(yùn)用，楊索的影片中經(jīng)常出現(xiàn)一些長達(dá)數(shù)分鐘的長鏡頭，與侯孝賢、蔡明亮等人固定機(jī)位的“場景長鏡”不同的是，楊索喜歡舞蹈般地進(jìn)行高難度的移動(dòng)攝影，完成極具觀賞效果的“畫面內(nèi)蒙太奇”以取代常規(guī)的剪切。在60年代末期的作品中，楊索已完全陷入自己創(chuàng)造的表現(xiàn)形式當(dāng)中，將連續(xù)鏡頭的技巧推向了極端，《焚風(fēng)》一片只有9個(gè)鏡頭，而《靜默與呼喊》也只由11個(gè)鏡頭組成。

據(jù)國外媒體報(bào)道，匈牙利著名導(dǎo)演米克羅斯-楊素(Miklos Jancso)于本周五因病去世，享年92歲。匈牙利電影藝術(shù)家協(xié)會(huì)(Association of Hungarian Film Artists)宣布了楊素去世的消息，楊素長期染病，最終在本周五因病去世。

匈牙利著名導(dǎo)演楊素本周五因病去世楊素是匈牙利影壇的旗幟人物，早年從事新聞紀(jì)錄片工作，上世紀(jì)六十年代憑借多部佳作為世界影壇認(rèn)可。他對(duì)于長鏡頭的運(yùn)用為不少電影人推崇，擅長用美妙的電影形式展現(xiàn)丑惡殘酷的內(nèi)容，質(zhì)疑戰(zhàn)爭、權(quán)利、暴力的重要性。在上世紀(jì)60年代，楊素的名字常常和米開朗基羅-安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)、英格瑪-伯格曼(Ingmar Bergman)等電影大師相提并論。

楊素的代表作包括《紅色贊歌》(Red Psalm)、《紅軍和白軍》(Csillagosok,katonak)等影片，曾憑借《紅色贊歌》贏得1972年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1990年獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。

人物評(píng)價(jià)

從作品的影響和風(fēng)格的樹立上來講，楊索是匈牙利新浪潮運(yùn)動(dòng)當(dāng)之無愧的旗手。在從事電影工作之前，楊索曾攻讀過人種學(xué)、法學(xué)和藝術(shù)史，并拍攝過一些紀(jì)錄片。豐富的受教經(jīng)歷和東歐政局的特殊形勢都對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，楊索大部分影片都來源于匈牙利或東歐的史實(shí)，且多與戰(zhàn)爭、鎮(zhèn)壓、迫害、恐怖等政治事件相關(guān)，“人與權(quán)力”是他創(chuàng)作的核心主題，而影片里也找不到傳統(tǒng)意義上的主人公，取而代之的是人與人、勢力與勢力之間的相互關(guān)系