盜墓者的懺悔（2008年格勒恩·馬奎德執(zhí)導(dǎo)電影）

劇情簡(jiǎn)介

他們是一群生活在邊緣地帶、見不得光的人，過的是從墳?zāi)估锖退朗砩嫌懮畹娜兆印械囊磺卸际菄@著亞瑟·布萊克和威利·格萊姆斯身上發(fā)生過的充滿傳奇色彩的歷險(xiǎn)故事展開的，這兩個(gè)裝模作樣、笨手笨腳的盜墓者，因?yàn)樗麄兯鶑氖碌墓串?dāng)，而被卷入了一系列與死人、活人的糾纏當(dāng)中，其中不乏滑稽搞笑的意外之喜。

18世紀(jì)初，本身形同虛設(shè)的執(zhí)法部門總算是逮捕到了這兩個(gè)又活躍又猖狂的盜墓賊——亞瑟和威利，在即將走上斷頭臺(tái)的前夕，知道自己不免一死的亞瑟遭受到的是行刑前的痛苦與折磨，為了減輕與日俱增的對(duì)死亡的恐懼，他將自己的全部信任都委托給了達(dá)菲神父，將自己所經(jīng)歷的整整15年的盜墓生涯以及各種奇形怪狀的交易買賣的情況全盤托出。亞瑟至今還記得，當(dāng)時(shí)他還只是一個(gè)小男孩，因?yàn)榫涂煲I死了，所以想到了專門偷尸體身上值錢的東西用來換錢的好辦法“賺外快”。后來，他遇到了經(jīng)驗(yàn)老道的盜尸者威利，并拜他為師，兩人結(jié)伴專門獵捕那些因?yàn)楦鞣N原因不愿意老實(shí)待在地下、發(fā)生尸變的可怕怪物……威利和亞瑟共同編織的是一個(gè)罕見且豐富多彩的歷史背景，他們展開了重重冒險(xiǎn)，既有驚險(xiǎn)的狹路相逢，又有用心險(xiǎn)惡的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的陷害，每當(dāng)他們嘗試著去開啟一座墳?zāi)沟臅r(shí)候，都要經(jīng)歷一個(gè)接受并戰(zhàn)勝死亡威脅的過程，最終，他們身上所發(fā)生的一切告訴我們——永遠(yuǎn)都不要相信死尸。

I Sell the Dead海報(bào)

幕后制作

【從死人身上發(fā)財(cái)?shù)男皭汗串?dāng)】

這部影片是著名的特效總監(jiān)格勒恩·馬奎德(Glenn McQuaid)自編自導(dǎo)的第一部電影長(zhǎng)片，故事靈感則起源于他在2005年創(chuàng)作的一名部名叫《盜墓學(xué)徒》(The Resurrection Apprentice)的短片……馬奎德解釋道：“那部早在4年前就已經(jīng)制作出來的短片，內(nèi)容所講述的是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，基本上就是在描述一個(gè)小男孩正式成為盜墓賊，第一次盜墓所經(jīng)歷的一切。一直以來，我都對(duì)那種擁有著煙霧繚繞的朦朧感和血流成河的驚悚氣息的電影作品特別地感興趣，而當(dāng)初之所以會(huì)靈感乍現(xiàn)，制作這樣一部電影短片，就是為了對(duì)同類型的恐怖作品表達(dá)屬于我的獨(dú)特敬意。不過，當(dāng)我制作完《盜墓學(xué)徒》之后，卻意識(shí)到這個(gè)由我所創(chuàng)造的18世紀(jì)虛構(gòu)出來的盜墓世界，似乎還有著許多值得探索、挖掘的潛在元素和故事主題，所以我嘗試著對(duì)短片里形成的環(huán)境和概念進(jìn)行有目的地?cái)U(kuò)張，為里面的兩個(gè)盜墓者亞瑟·布萊克和威利·格萊姆斯開發(fā)出了一個(gè)讓人想象不到的全新的情景氛圍和背景故事?！?/p>

變成一部電影的長(zhǎng)度之后，《盜墓者的懺悔》選擇的是一種以倒敘的閃回畫面的方式來講述整個(gè)故事的，因?yàn)檫@樣的敘述方法也允許電影人格勒恩·馬奎德可以不斷地去試探各種不同的電影風(fēng)格，隨心所欲地進(jìn)行切換，挑選節(jié)奏最附和故事發(fā)展的形式，馬奎德繼續(xù)說：“如此自由的講故事方式，同樣賦予我足夠大的空間，讓我尋找一片更廣泛的天地，得到極具創(chuàng)造性的通行證，以一種完全不同的視角和觀點(diǎn)重新解釋這個(gè)故事……畢竟，這些回憶和經(jīng)歷的具體內(nèi)容，都是來自于一個(gè)枯燥無聊、醉醺醺的盜墓者的口中的概述，其中的可信度本來就是有待斟酌的，你完全可以把它們都當(dāng)成神話傳說，因?yàn)樗⒉皇悄欠N值得信賴、實(shí)事求是的歷史學(xué)家?！?/p>

當(dāng)格勒恩·馬奎德完成劇本最終階段的創(chuàng)作之后，他馬上把完整的故事展示給制片人拉里·法森頓(Larry Fessenden)看，他知道它肯定能夠勾起法森頓想要參與其中的制作欲望，馬奎德說：“其實(shí)一開始的時(shí)候，法森頓提出了一個(gè)成熟的建議，他希望我和另外一位特效師兼畫家布拉漢·萊沃爾(Brahm Revel)能夠?qū)”鞠雀木幊梢槐?a class="dict" href="/know/2764884/">漫畫書——他們?cè)?jīng)因?yàn)樵缙诘淖髌贰读阆?7℃之寒顫》(Wendigo)和《最后的寒冬》(The Last Winter)有過合作，所以彼此之間非常地熟悉、了解……事后證明，這中間的過程和步驟根本就是用價(jià)值無法衡量的，在劇本投入到正式的電影制作之前，一本類似于漫畫書的圖冊(cè)肯定會(huì)賦予它一種視覺化的具體呈現(xiàn)，有效地幫助《盜墓者的懺悔》完好地建立了整體的氣氛和形象風(fēng)格。然后，我和法森頓一起又拜訪了另外一位制片人彼得·鮑克(Peter Phok)，說服他加入我們?！?/p>

彼得·鮑克的到來為格勒恩·馬奎德帶來的是希望和雄心壯志，正是在其積極的運(yùn)作之下，馬奎德才終于看到了《盜墓者的懺悔》走上大銀幕的曙光，他表示：“當(dāng)劇本發(fā)展到這個(gè)階段的時(shí)候，我們已經(jīng)可以稱得上是有備而來的，手里不僅拿著一本接近于完成狀態(tài)的漫畫書做故事串連板，還基本上敲定了幾位主要角色的演員人選，其中包括頗有名氣的多米尼克·莫納漢(Dominic Monaghan)、朗·普爾曼(Ron Perlman)和安格斯·史格林(Angus Scrimm)等等，他們?cè)谖覀冞B哄帶騙的攻勢(shì)之下，都同意在不計(jì)較片酬的情況下，先簽好了表演合約，對(duì)于他們的慷慨相助和不計(jì)較得失，我一直是心懷感激之情的?！?/p>

為了有效地將自己對(duì)影片所付諸的想象力全部傳達(dá)出來，格勒恩·馬奎德特別為《盜墓者的懺悔》制作了一本“視覺日記”，他承認(rèn)道：“這本日志里收錄的都是一些曾經(jīng)賦予我創(chuàng)作這個(gè)故事以靈感的照片、海報(bào)之類的，還有一些前期準(zhǔn)備時(shí)做好的場(chǎng)景畫面和結(jié)構(gòu)圖，包括我和布拉漢·萊沃爾共同繪制出來的動(dòng)畫草圖……所有的這一切，都是幫助我對(duì)整個(gè)故事勾勒出視覺想象的幕后功臣，一旦影片的拍攝工作真的被提上日程，到了需要與我的攝影師理查德·洛佩茲(Richard Lopez)、服裝設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·泰伯特(David Tabbert)以及藝術(shù)部門進(jìn)行協(xié)作的時(shí)候，我相信我肯定能以最快的速度向他們傳遞出什么才是我真正想要的東西?！?p style="text-align: center;">

劇照

【對(duì)焦在特定時(shí)期的古裝電影】

打從一開始，電影人格勒恩·馬奎德就有意讓《盜墓者的懺悔》徹底地浸透在擁有著舊式風(fēng)格的伙伴特色電影所營(yíng)造的故事氛圍當(dāng)中，代表的是對(duì)友情的一種概述，而且是通過一個(gè)很有標(biāo)志性意義的年輕男子的嘴講述出來的，馬奎德說：“除了那種只存在于搭檔之間的異常緊密的聯(lián)系，影片還特別對(duì)焦在了與‘盜墓’有關(guān)的特殊領(lǐng)域里，更重要的是，闡述了如何從那些已然產(chǎn)生尸變的可怕生物手中獲得自己想要的一切，包括金錢和珠寶……相信喜歡類似的恐怖電影或僵尸電影的觀眾，肯定能夠從中獲得意想不到的樂趣?！?/p>

對(duì)于格勒恩·馬奎德來說，在紐約市制作一部低預(yù)算、對(duì)焦在某一個(gè)特定時(shí)期的古裝電影，那可真是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，幾乎就是不可能完成的任務(wù)，馬奎德表示：“由于我們都知道手中的預(yù)算實(shí)在是少得可憐，根本就不可能為了影片特別建造一些華麗的18世紀(jì)的場(chǎng)景地，所以我們只好花掉了幾個(gè)月的時(shí)間，擴(kuò)大范圍廣泛地尋找合適的拍攝地點(diǎn)，最終在影片正式開拍的一個(gè)星期之前，我們?cè)谑返ゎD島和長(zhǎng)島找到了理想的地方。首先，我們選擇了一家當(dāng)?shù)氐木瓢?，將它裝飾成了盜墓者的小客?！m然這些地方因?yàn)椴豢杀苊獾剡^于缺乏時(shí)代感而無法完好地傳達(dá)影片的信息，這個(gè)時(shí)候我們需要依賴的就是拍攝技術(shù)、燈光修飾、插圖式對(duì)比、傳統(tǒng)的不光滑畫質(zhì)以及數(shù)碼特效，來彌補(bǔ)有可能會(huì)出現(xiàn)的缺陷了?！?/p>

在2005年的原版短片《盜墓學(xué)徒》中，飾演了兩位盜墓搭檔的分別是拉里·法森頓和丹尼爾·曼徹(Daniel Manche)，其中的法森頓不僅在新版長(zhǎng)片中延續(xù)了他的角色，還要擔(dān)負(fù)起的是制片人的重要職責(zé)……《盜墓者的懺悔》所展示出來的，將會(huì)是一個(gè)比以前擁有著更高端的靈魂的景象世界，鑒于法森頓很快就對(duì)劇本所蘊(yùn)含的魅力和野心做出了回應(yīng)，影片的前期制作也于2006年11月初正式開始。

與此同時(shí)，另外一位制片人彼得·鮑克因?yàn)橐恢痹谘芯糠浅Ｊ軞g迎的電視劇《迷失》(Lost)，他發(fā)現(xiàn)自己特別地喜歡多米尼克·莫納漢在劇中飾演的查理，同時(shí)也覺得他非常適合影片中的那個(gè)喜歡惡作劇且有點(diǎn)淘氣的年輕的盜墓賊亞瑟。在經(jīng)過了會(huì)談之后，莫納漢欣然接受了這個(gè)角色，似乎一切都在朝有利的一面發(fā)展，只不過得等到他完成《迷失》第3季的拍攝工作才可以進(jìn)劇組。

差不多就在這個(gè)時(shí)候，拉里·法森頓開始有計(jì)劃地拉近和朗·普爾曼的關(guān)系，有意讓他來飾演那個(gè)極富爭(zhēng)議性的角色--弗朗西斯·杜夫神父，由于他們之前已經(jīng)在法森頓自編自導(dǎo)的《最后的寒冬》中有過合作的經(jīng)驗(yàn)了，所以兩個(gè)人都迫切地等待著第二次機(jī)會(huì)的到來。看過劇本之后的普爾曼很快就沉迷在了故事里，同時(shí)他也對(duì)格勒恩·馬奎德集結(jié)起來的演員陣容非常地感興趣，于是他決定出演影片，但是由于當(dāng)時(shí)他已經(jīng)簽約了吉爾莫·德爾·托羅(Guillermo del Toro)的《烈焰奇?zhèn)b：黃金軍團(tuán)》(Hellboy II：The Golden Army)，《盜墓者的懺悔》的拍攝工作只好為了他而再度延后。

最終，在多米尼克·莫納漢剛剛完成《迷失》第3季的拍攝工作的間隙，也就是2007年5月，影片的主要拍攝工作終于可以開始了，在紐約市周邊的一系列非常具有奇幻色彩的背景進(jìn)行了實(shí)地拍攝之后，這個(gè)發(fā)生在18世紀(jì)早期的歐洲古裝故事，竟然是完全在紐約拍攝完成的。整個(gè)拍攝時(shí)間差不多持續(xù)了18天，隨后電影人們就開始了辛苦的等待，每一個(gè)人都在苦苦地盼望著朗·普爾曼早日完成他在《烈焰奇?zhèn)b：黃金軍團(tuán)》中的戲份。

2007年12月，剛剛完成上一份工作的朗·普爾曼隨即趕到了劇組，馬不停蹄地連續(xù)拍攝了整整7天的戲，終于讓《盜墓者的懺悔》的拍攝工作全部完成，在寒冷的冬天進(jìn)入了更加緊張忙碌的后期制作當(dāng)中。

當(dāng)考慮到《盜墓者的懺悔》的原聲樂會(huì)有的聲效體現(xiàn)的時(shí)候，格勒恩·馬奎德早就計(jì)劃好了清晰明確的態(tài)度和認(rèn)知，他與作曲家杰夫·格雷斯(Jeff Grace)一起完成了影片的原創(chuàng)音樂，馬奎德說：“我們先以最快的速度根據(jù)劇本的內(nèi)容確定好音樂的風(fēng)格，這樣對(duì)于以后影片的拍攝能夠起到的是積極促進(jìn)的作用。我和格雷斯一起截取了不同風(fēng)格的音樂，從異教徒的民間文化到充滿迷幻色彩的幻想世界，都有所涉獵——我們只想找到最喜愛的音樂旋律，弄明白為什么它們會(huì)如此地吸引我們？它們能為我們的故事帶來什么？當(dāng)我們開始將音符記錄在紙張上的時(shí)候，還選擇將黃銅管樂合并進(jìn)來，里面同時(shí)也參雜著一系列電鋸聲和人類發(fā)出的口哨聲……從我的偶像約翰·威廉姆斯(John Williams)和埃尼奧·莫里康(Ennio Morricone)的音樂作品中獲得了創(chuàng)作靈感，我們所凝聚出來的原聲樂在影片中將會(huì)扮演的是一個(gè)異常狂暴的喧鬧角色?！?/p>

獲得榮譽(yù)

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