手風(fēng)琴（活簧類樂器）

起源

手風(fēng)琴的相冊

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類型

從歷史上來講，琴的種類和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤式手風(fēng)琴。

??全音階手風(fēng)琴

??結(jié)構(gòu)非常簡單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來個鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另換一架琴演奏。

??半音階手風(fēng)琴

??首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng)）裝上了背帶，這對雙手來說是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由；

??鍵鈕式手風(fēng)琴

??左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用到2019年。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在中國主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀(jì)的六十年代開始出現(xiàn)了鍵盤式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤式兩大類，二者并行發(fā)展。

??鍵盤式手風(fēng)琴

??左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤?？赡苁怯捎阡撉俚脑颍@一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂器迅速在全世界得到最廣泛的普及。貝司是左手鍵鈕，對位低音和和旋的統(tǒng)稱

手風(fēng)琴一般是以貝司來分，譬如8貝司、32 貝司、48貝司、96貝司和120貝司。

??鍵鈕式手風(fēng)琴（或稱巴揚(yáng)）：

??左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而中國這兩種系統(tǒng)的琴都比較流行。

??鍵盤式手風(fēng)琴：

??右手是以十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴鍵盤形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。

??鍵鈕和鍵盤式手風(fēng)琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復(fù)這個音，所有低音只在一個八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結(jié)構(gòu)又有自由低音結(jié)構(gòu)，它是通過一個轉(zhuǎn)換按鈕來變換的。左手貝司轉(zhuǎn)換成自由低音結(jié)構(gòu)后，可以演奏多個八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現(xiàn)能力。右手鍵盤有十三種音色。

??電子手風(fēng)琴（或稱MIDI手風(fēng)琴）

??采用了數(shù)字技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)各種音效及特效的手風(fēng)琴，通常有MIDI接口可以連接至各種外部設(shè)備。有些電子手風(fēng)琴帶有力度感應(yīng)鍵盤，不僅可以通過風(fēng)箱控制力度，還可以用觸鍵力度來控制強(qiáng)弱。

??班東尼手風(fēng)琴（或稱班多鈕手風(fēng)琴）

??由德國六角手風(fēng)琴演變而來，在南美十分流行，主要用于演奏探戈音樂。而被稱作“探戈之父”的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。

透過上述幾種手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)類型的變化，大致可以看出手風(fēng)琴發(fā)展過程中所經(jīng)歷的幾個主要階段。當(dāng)今鍵鈕式手風(fēng)琴主要是在蘇聯(lián)以及北歐一些國家中流行，在其它國家和地區(qū)流行最廣泛的還是鍵盤式手風(fēng)琴。

手風(fēng)琴

手風(fēng)琴是在全世界范圍的，最為廣泛普及的樂器之一。在當(dāng)代，手風(fēng)琴不僅在專業(yè)樂壇上，而且在大眾音樂文化生活中也占據(jù)著極為重要的地位。早在一九三一年，德國便在特洛辛根市建立了一所手風(fēng)琴專業(yè)學(xué)校。到一九四八年學(xué)校進(jìn)而改為州立手風(fēng)琴學(xué)院。在英國，則把手風(fēng)琴作為發(fā)展音樂教育事業(yè)的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了“英國手風(fēng)琴演奏者學(xué)院”，為發(fā)展英國的音樂事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)，同時也使英國成為手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作最為繁榮、文獻(xiàn)資料最為豐富的國家之一。國際音樂組織建有國際手風(fēng)琴協(xié)會，并經(jīng)常舉辦國際性的手風(fēng)琴比賽。在西方一些著名音樂校里都建立了手風(fēng)琴系，在一些普通大學(xué)里，也設(shè)有手風(fēng)琴專業(yè)。

在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實(shí)的俄羅斯民間樂器。早在上世紀(jì)中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風(fēng)琴掀起了一場改良再造的風(fēng)潮。一時間，在俄羅斯各地，同時出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國式手風(fēng)琴，多調(diào)式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在4月6日看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂隊(duì)使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂隊(duì)使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴。現(xiàn)代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個半音音級，超出了六個八度，這在當(dāng)今世界樂器王國里也是屈指可數(shù)的。

扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂隊(duì)中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊(duì)伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂隊(duì)中爭取一個固定的席位而不懈地努力著。

巴揚(yáng)鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀(jì)念古羅斯歌唱家巴揚(yáng)而得名。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚(yáng)的右手鍵盤具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴無法比擬的寬廣音域，左手鍵盤在保持了傳統(tǒng)低音和弦的同時，還引入了自由低音的新概念。

現(xiàn)代巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手鍵盤一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂曲聲部的多少來決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤的上方)，左手鍵盤一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現(xiàn)力，無論是演奏最簡單基本的曲目，還是世界古典音樂的名作，巴揚(yáng)都能夠勝任?，F(xiàn)今的巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構(gòu)成。其工作原理是通過皮風(fēng)箱的來回伸展收縮產(chǎn)生強(qiáng)大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。

中國的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國成立后才開始興起和發(fā)展的。從20世紀(jì)五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在中國經(jīng)歷了一個漫長的啟蒙階段，并循著從部隊(duì)到地方、從工廠到學(xué)校、從城市到農(nóng)村這樣一條獨(dú)特的路線，在中國人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時，各級各類師范院校和部分音樂藝術(shù)院校也逐步開設(shè)了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。到了七十年代后期中國的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。國內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專業(yè)手風(fēng)琴演奏隊(duì)伍和教學(xué)隊(duì)伍不斷壯大。特別是一九八一年中國音協(xié)北京手風(fēng)琴專業(yè)組的成立，一九八三年全國音樂藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會議的召開，一九八四年全國高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會的建立，一九八九年全國手風(fēng)琴學(xué)會的成立標(biāo)志著中國手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進(jìn)入了一個嶄新的階段，為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

隨著手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮，中國的手風(fēng)琴制造工藝也從無到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營口三家手風(fēng)琴廠已成為中國手風(fēng)琴生產(chǎn)的重要基礎(chǔ)。其中，天津手風(fēng)琴廠和上海手風(fēng)琴廠都成功地研制了具有當(dāng)代國際先進(jìn)水平的自由低音高級演奏手風(fēng)琴，分別榮獲國家金質(zhì)獎?wù)潞豌y質(zhì)獎?wù)隆?/p>

然而，與西方國家相比，我們的手風(fēng)琴藝術(shù)還太年輕，與世界先進(jìn)水平相比，我們還存在著一定的差距，在手風(fēng)琴基礎(chǔ)理論研究上我們還是空白，專業(yè)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作也才剛剛起步，高等手風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)體系還未形成，完整系統(tǒng)的教材建設(shè)更是急待解決的問題。

我們相信，在中國廣大手風(fēng)琴專業(yè)工作者和愛好者的繼續(xù)合作努力下，具有中華民族風(fēng)格特色的手風(fēng)琴藝術(shù)之花，必將在我們社會主義百花園地里，開放得更加芬芳艷麗，手風(fēng)琴所具有的作用，也必將在發(fā)展中國音樂事業(yè)、開展群眾文化娛樂活動和加強(qiáng)社會主義精神文明建設(shè)中得到充分的發(fā)揮。

演奏技巧

手風(fēng)琴教學(xué)

1.

無視覺觸感

眾所周知，其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時。在演奏中，觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供：第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時的準(zhǔn)確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。這種有限的準(zhǔn)確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺觸感是很差的，或者根本沒有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補(bǔ)了這種先天不足。如鼻子的嗅覺，觸須的敏感，聲納的導(dǎo)向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強(qiáng)了手指尖的靈敏度。

2.

地面引力偏向

我們在其它鍵盤樂器上觸鍵時，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會產(chǎn)生偏向影響。當(dāng)然?？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性。

3.

減小動作幅度

手風(fēng)琴構(gòu)造決定了它的音量強(qiáng)弱不是靠右手觸鍵的力度來控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動作，對音量的控制來說都是毫無意義的。再說，手風(fēng)琴鍵盤的硬度與其它鍵盤樂器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著大力度來按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應(yīng)該是輕捷華麗的，不應(yīng)帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時手指與鍵盤距離最近，只要以微小的動作就可按下鍵盤。這樣我們才能去掉使準(zhǔn)確性和可靠性受到影響的多余動作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。

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