策展人（一種職業(yè)名稱）

詞語發(fā)展歷史

策展人(curator）的產(chǎn)生于西方博物館、美術(shù)館體系的建立密切相關(guān)。英文“curator”一詞在英漢詞典中以前通常被翻譯成“博物館館長”、“掌管者”、或“監(jiān)護人”等，和藝術(shù)關(guān)系最為密切的大概是“博物館館長”。事實上，在西方語境中，“curator”作為職業(yè)最早也主要是指16世紀以來隨著私人博物館的興起而出現(xiàn)的在館內(nèi)負責(zé)藏品研究、保管和陳列的專職人員。在某些情況下，curator可能也就是館長(director），亦需負責(zé)博物館的行政管理、資金籌集和社會關(guān)系等。后來，隨著藝術(shù)品在館藏中數(shù)量增多和重要性上升，出現(xiàn)了專門負責(zé)館藏藝術(shù)品研究、保管和陳列的人員。17世紀以后，私人博物館開始向公眾開放。博物館經(jīng)常按時代或主題組織一些專題藝術(shù)展覽或陳列，這樣就出現(xiàn)了早期的“策展人”。18世紀以后，在歐美等地出現(xiàn)了眾多的國家博物館，特別是專業(yè)的藝術(shù)博物館或美術(shù)館，如英國大英博物館、丹麥哥本哈根國立美術(shù)館、美國大都會藝術(shù)博物館、法國盧浮宮國家藝術(shù)博物館等。在這些規(guī)模宏大的藝術(shù)博物館或美術(shù)館中，又進一步按照地區(qū)或時代細分，出現(xiàn)了專門負責(zé)某個地區(qū)或時代藝術(shù)藏品的研究、保管和陳列的專業(yè)人員，他們也負責(zé)相關(guān)領(lǐng)域的臨時性展覽，但一般不負責(zé)整個博物館或美術(shù)館的經(jīng)營管理。這就是我們現(xiàn)在所說的藝術(shù)機構(gòu)常設(shè)策展人。日本的博物館、美術(shù)館也參照西方的策展人制度，建立了學(xué)藝員制度。這些策展人或?qū)W藝員的專業(yè)背景通常是藝術(shù)史和博物館學(xué)，其工作也主要側(cè)重歷史。最近20年左右，西方一些博物館或美術(shù)館開始設(shè)立當代藝術(shù)策展人職位，這些人員專業(yè)背景五花八門，有藝術(shù)史、博物館學(xué)、藝術(shù)批評、藝術(shù)管理，也有專門的藝術(shù)展覽策劃學(xué)。其工作內(nèi)容主要是策劃組織各種具有探索性的當代藝術(shù)展。

獨立

獨立策展人（independentcurator）在西方的源頭可以遠溯到19世紀末、20世紀初歐洲前衛(wèi)藝術(shù)的興起或更早。美國學(xué)者布魯斯·阿爾什那(BruceAltshuler）在其著作《展覽中的前衛(wèi)：20世紀新藝術(shù)》（TheAvant—GardeinExhibition：NewArtinthe20thCentury）中就提到幾個較早的例子。在一戰(zhàn)以前的法國巴黎，獨立沙龍和秋季沙龍相繼成立，追隨印象派先驅(qū)開創(chuàng)的舉辦另類展覽的傳統(tǒng)，展出被當時官方沙龍評審委員會排斥的新繪畫，并提出了“不要評委、不要評獎”的口號。以馬蒂斯（HenryMatisse）為代表的“野獸派”的首次群展，就于1905年舉辦。展覽的策劃人實際上是馬蒂斯的朋友、時任秋季沙龍副主席的喬治·德瓦里爾(GeorgesDesvallières）。在后來的超現(xiàn)實主義流派中，法國作家、藝術(shù)批評家安德魯·布勒東（AndréBreton）作為該流派的主要發(fā)言人于1942年在紐約策劃過大型展覽“超現(xiàn)實主義的最初文本（FirstPapersofSurrealism）”。美國藝術(shù)批評家克萊門特·格林伯格(ClementGreenberg）也曾于1950年在紐約策劃“新天才（NewTalent）”展。盡管這些人在展覽策劃方面已經(jīng)具備了獨立策展人的某些特點，他們當時并不以“獨立策展人”自居，人們也沒有把他們當成“獨立策展人”。

嚴格意義上的獨立策展人則是20世紀后半期，尤其是60年代左右才開始在西方社會出現(xiàn)的。一個較為明顯的證據(jù)就是

國際獨立

獨立策展人在西方涌起的原因大致如下：

第一

戰(zhàn)后西方國家新建了大批藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等展覽空間，而其本身的常設(shè)策展人或負責(zé)人由于資金、精力和知識的局限，無法策劃足夠數(shù)量和質(zhì)量的藝術(shù)展覽來填充空間。在某些藝術(shù)領(lǐng)域（尤其是當代藝術(shù)最新潮流方面）有精深研究和實踐經(jīng)驗的獨立策展人便應(yīng)運而出。

第二

許多西方城市競相舉辦雙年展、三年展、文獻展之類的大型當代藝術(shù)活動，提升城市文化品位，刺激旅游觀光。這些展覽經(jīng)常舉辦，不斷變換主題，提倡創(chuàng)新，吸引了眾多獨立策展人參與。

第三

由于大多數(shù)藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等尚未設(shè)置當代藝術(shù)策展人職位，一些研究當代藝術(shù)且有志策展的專業(yè)人士便自然成為獨立策展人，而西方社會已經(jīng)相當成熟的基金會制度和社會贊助制度等也為其提供了穩(wěn)定的資金來源和生活保障。

第四

由于外界的機會日益增多，獨立策展人職業(yè)又享有較多的自由度和獨立性，這就導(dǎo)致一些藝術(shù)機構(gòu)常設(shè)策展人轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒉哒谷恕?0世紀80年代以來，隨著經(jīng)濟全球化的浪潮，東西方的文化藝術(shù)交流日益頻繁，西方的獨立策展人制度也開始在亞洲國家和地區(qū)興起，日本、韓國和中國的香港、臺灣地區(qū)就涌現(xiàn)出不少本地的獨立策展人，他們在當?shù)厣鐣幕钪邪l(fā)揮越來越重要的作用。

在中國

策展人這個舶來詞在中國泛濫了。策展人是什么人？是導(dǎo)演，是制片人，是保姆，是GPS，是超級奶媽或奶爸。很全能，然而，策展人是有門檻的，策展人也將是藝術(shù)最后的標準和底線的堅守者。絕非誰都可以成為策展人，侯瀚如認為，他們必須首先是研究者和批評家。

上世紀80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚上，第一次將curator譯成策展人。她做夢也想不到，此后20多年，中國的策展人會如此之多。上世紀60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是曾連任威尼斯雙年展總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長一職去紐約策劃“當態(tài)度成為形式”展。

而策展人在中國至少晚了30年。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標，它造就了第一批策展人。盡管這個詞當年還沒從臺灣傳過來，但誰又能否定高名潞、栗憲庭、周彥、費大為、范迪安、王明賢、侯瀚如、殷雙喜的策展實驗?zāi)兀?/p>

90年代是中國本土策展人的形成期，那時，策展人絕對是一個新鮮詞。因為體制內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展人一職，所謂策展人，大多是在體制外獨立策展的藝術(shù)批評家。1995年，留學(xué)意大利的黃篤回國后，名片上赫然印著“策展人”三字，那是楊衛(wèi)第一次看到這個詞。他當時很納悶：這也是一種職業(yè)？而正是差不多那時起，中國策展人時代開始來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。80后策展人：崔雪濤、李金孺、畢蓉蓉，2010年之后，一代90后策展人開始展露頭角，其中西南地區(qū)代表者有張彥柏，他在成年之前就多次策劃過有大型影響的活動。

國內(nèi)著名策人

隨著近幾十年國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國策展人行業(yè)的興起，嚴格意義上說，可以追溯到“八五美術(shù)新潮”。從1985年至1989年，一批關(guān)注現(xiàn)當代藝術(shù)的批評家、藝術(shù)家開始以自己的藝術(shù)理念和價值標準著手策劃了多次現(xiàn)代意義上的藝術(shù)展覽，這正是中國策展人的濫觴。特別是本世紀初，藝術(shù)作品市場化，很多從事文化藝術(shù)管理運做的高學(xué)歷、有著豐富市場經(jīng)驗的人士加入策展人這個團隊。相對來說，國內(nèi)著名的策展人有：范迪安、高士明、盧杰、皮力、王璜生、施平、黃篤、林書民、羅新昌、韓天杰、費大為、陸蓉之、侯瀚如、趙立春等。

范迪安（1955年——）男，中央美術(shù)學(xué)院院長，原中國美術(shù)館館長，范迪安是中國最高級別的美術(shù)殿堂的掌門人，是在中國當代藝術(shù)史上舉足輕重的人物之一。2009年12月，自由撰稿人黃以明向北京市第二中級人民法院提起訴訟，狀告中國美術(shù)館館長范迪安、臺灣雕塑家蕭長正等剽竊其學(xué)術(shù)著作。2010年2月8日，北京市東城區(qū)人民法院已經(jīng)正式受理此案。范迪安公開聲明反駁“剽竊”說，自稱是“被署名”。

高士明，中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副院長，研究領(lǐng)域包括視覺文化研究、當代藝術(shù)研究以及策展實踐。近年來，他參與策劃了許多大型學(xué)術(shù)性展覽，包括“地之緣：亞洲當代藝術(shù)的遷徙與地緣政治”系列研究計劃（2002-2004）、“影像生存：第五屆上海雙年展”（2004）、“顯微學(xué)：中國當代藝術(shù)展”（2005）“黃盒子：中國空間里的當代藝術(shù)與建筑”學(xué)術(shù)邀請展（2006）、“第六屆圣保羅建筑雙年展”中國特展（2007）；他還擔(dān)任了“與后殖民說再見：第三屆廣州三年展”（2008）以及“影子的煉金術(shù)：第三屆連州國際攝影年展”（2007）等重要國際大展的主策展人。近年來，高士明出版了《視覺的思想》（2002）、《地之緣：亞洲當代藝術(shù)與地緣政治視覺報告》（2003）以及《鏡子與面具：關(guān)于現(xiàn)實與實在的視覺研究》（2010）等學(xué)術(shù)著作

生于福建，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院和英國倫敦大學(xué)哥德斯密思學(xué)院藝術(shù)策展與管理碩士專業(yè)，國際著名的“長征計劃”發(fā)起人和總負責(zé)人，北京長征空間創(chuàng)辦人。參加了許多國際展覽，如挪威國立當代美術(shù)館（2004）、法國里昂當代美術(shù)館（2004）、上海雙年展（2004）、臺北雙年展（2004）、布拉格雙年展（2005）、日本橫濱三年展（2005）、加拿大溫哥華美術(shù)館（2005）、巴西圣保羅雙年展(2006)、澳大利亞布里斯班的亞太三年展(2006)和2007年的奧克蘭三年展等展覽。2008-2009年“長征計劃”還以畫廊和藝術(shù)家的集體身份連續(xù)兩年入選英國著名藝術(shù)雜志ArtReview的年度全球藝術(shù)權(quán)力榜（ThePower100）。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理系講師、策展人、批評家，年生于中國武漢，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院。他策劃的展覽包括“希望之星”（青島雕塑藝術(shù)博物館，2000），“狂想?yún)^(qū)”（2001，韓國東亞日報美術(shù)館，2002年北京遠洋藝術(shù)中心等。此外，他是2002年“圣保羅雙年展”、2002年“上海雙年展”和2003年“中國怎么樣？”（2003，法國蓬皮杜藝術(shù)中心）的助理策劃人。皮力出版的著作包括《后現(xiàn)代雕塑》（江蘇美術(shù)出版社），同時他還曾是美術(shù)同盟網(wǎng)站的創(chuàng)始人之一，《現(xiàn)代藝術(shù)》特約主編，2002年中國當代藝術(shù)獎金評選的藝術(shù)總監(jiān)

王璜生（1956.10-），筆名王石，廣東揭陽人，曾為嶺南美術(shù)出版社編輯，廣東畫院專職畫家、理論家，廣東美術(shù)館副館長，廣東美術(shù)館館長。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣州美術(shù)學(xué)院特聘教授、國務(wù)院政府特殊津貼專家、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事，第九屆廣東省政協(xié)委員。2006年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“意大利團結(jié)之星”騎士勛章。

黃篤1965年出生于中國陜西臨潼。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。注重于藝術(shù)理論的整體學(xué)術(shù)思考。，現(xiàn)居北京。策展人和評論家，《今日先鋒》“藝術(shù)”欄目主持。1988年至2001年任《美術(shù)》雜志編輯和副編審。1997年為慕尼黑Lenbach-Hous美術(shù)館“藝術(shù)獎”推選人。近年策劃及合作策劃的重要展覽包括《張開嘴，閉上眼》（1995,北京）、《空間與視覺》（1998，北京）、《第一屆墨爾本國際雙年展中國部分》（1999，墨爾本）、《后物質(zhì)》（2000，北京）、《制造中國》（2002，紐約）、《第二屆漢城國際新媒體藝術(shù)雙年展》（2002，漢城）、《第50屆威尼斯雙年展—中國館》（2003，威尼斯）、《第7屆意大利帕爾馬國際藝術(shù)雙年展》（2004，帕爾馬）、《第26屆圣保羅雙年展-中國館》（2004，圣保羅）。

墨干山美術(shù)館常務(wù)館長、墨干山美術(shù)館藝術(shù)委員會秘書長、四川省收藏文化研究會書畫站業(yè)委員會理事、現(xiàn)代營銷管理學(xué)者，書法家、MBA研究生，職業(yè)經(jīng)理人，策劃人，6PS定論理論提出者。1974年出生于四川仁壽縣中崗鄉(xiāng)，曾用名：王建明，畢業(yè)后在廣東工作，擅長于現(xiàn)代企業(yè)戰(zhàn)略制定與實施。曾任中德合資德納股份有限公司執(zhí)行總經(jīng)理，2000年主案策劃山東鵬洋科技CIS策劃；2001年主案黃川摩托戰(zhàn)略策劃。期間著有《現(xiàn)代企業(yè)戰(zhàn)略與管理》；02年后定居于上海。致力于中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃研究，參與咨詢實施四川省內(nèi)江市、資中市、湖南省汨羅市、江蘇無錫市等打造文化城市項目。2010年策劃實施執(zhí)行上海世博會國際信息發(fā)展網(wǎng)館的多個文化項目、畫展、2012年后基本每周都有一個畫展在墨干山美術(shù)館演繹！

中國十大會展策劃專家，諸葛亮策劃獎獲得者，擔(dān)任多家大型主辦機構(gòu)會展公司高級顧問?，F(xiàn)任：中國室內(nèi)裝飾協(xié)會陳設(shè)專業(yè)委員會展覽部主任、全國軍民兩用技術(shù)專業(yè)委員會品牌戰(zhàn)略顧問、全國緊缺人才辦公室合誠匯智會展學(xué)校特聘講師、北京韓策經(jīng)典營銷策劃有限公司首席戰(zhàn)略顧問。

1954年生于上海，1981年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。1990年在法國南方策劃了中國海外藝術(shù)家的第一個展覽《獻給昨天的中國明天》展覽，1991年在日本策劃了《非常口》展覽，此后在韓國、意大利、日本等國策劃展覽、講學(xué)、參加學(xué)術(shù)會議?，F(xiàn)任聯(lián)合國教科文藝基金會評審，獨立策劃人和批評家

國際

由于國外文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著幾百年的歷史，涌現(xiàn)出很多著名的畫展策展人，以下就羅列相對在全球有一定影響力的策展人

阿基爾·波尼托·奧利瓦

他是意大利評論家，因1979年推出意大利超前衛(wèi)三C聲名顯赫。他是1993年第45屆威尼斯雙年展主席，在栗憲庭幫助下挑選中國藝術(shù)家，但他感興趣的只是政治波普和玩世現(xiàn)實主義。

溫琴佐·桑福

他是意大利文化中心主席，1988年起參與策劃威尼斯雙年展和威尼斯電影節(jié)，策劃過倫勃朗、雷諾阿、畢加索個展，并連續(xù)三屆擔(dān)任北京雙年展國際策展人。他說“策展人做展覽就是為了解決問題”。

南條史生

他是日本獨立策展人和藝術(shù)評論家，策劃過卡耐基國際展、臺北雙年展、悉尼雙年展、橫濱三年展。1995年，他在威尼斯雙年展策劃“超國度文化”展，推出了兩位藝術(shù)家：除了伊朗裔的納莎特，就是蔡國強。

奧奎·恩威佐

他是美國批評家也是活躍在世界各地的知名策展人，現(xiàn)任舊金山藝術(shù)學(xué)院常務(wù)院長和資深副校長。他是第11屆德國卡塞爾文獻展藝術(shù)總監(jiān)。2008年，他策劃了第七屆光州雙年展。

丹尼爾·伯恩鮑姆

他是法蘭克福美術(shù)學(xué)院院長，同時擔(dān)任學(xué)院Portikus畫廊總監(jiān)。過去十多年間，從意大利都靈到日本橫濱，他在世界各地組織了多場大型展覽。2009年，45歲的他成為威尼斯雙年展史上最年輕的總策展人。

羅伯特·斯托：他是耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、第52屆威尼斯雙年展總策展人。他說“展覽不再作為一個導(dǎo)師向觀眾灌輸任何知識或真理，而是不發(fā)一言地向觀眾袒露自身，聽從審美直覺的裁斷”。