戊戌風(fēng)云（1998年許同均執(zhí)導(dǎo)電視?。?/span>

劇情簡(jiǎn)介

該劇以康有為的一生為主線，集中描述了康有為、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及國(guó)際、國(guó)內(nèi)、宮廷、官府、殺機(jī)重重，此起彼伏，環(huán)節(jié)緊扣，驚心動(dòng)魄。光緒和珍妃纏綿凄絕的愛(ài)情故事更作為重頭戲貫穿全劇。^[1]

戊戌風(fēng)云

幕后制作

該劇在“戊戌變法”當(dāng)年事件發(fā)生所在地實(shí)地拍攝，策劃班子歷時(shí)3年，查閱中國(guó)、日本鮮為人知的檔案，積累了空前的歷史素材。全國(guó)金雞獎(jiǎng)得主胡建新執(zhí)筆，劇本創(chuàng)作歷時(shí)2年，數(shù)易其稿。^[1]

音樂(lè)原聲

作品評(píng)價(jià)

創(chuàng)新之處

《戊戌風(fēng)云》是為紀(jì)念戊戌變法100周年而創(chuàng)作的。該劇所選擇的題材，本身具有很高的歷史價(jià)值和思想深度，所以使該部電視劇從品位上無(wú)形提高到了一個(gè)新的層次。本劇的創(chuàng)作者，沒(méi)有機(jī)械地再現(xiàn)歷史，也沒(méi)有大膽地“戲說(shuō)”歷史，將歷史的嚴(yán)肅性與電視的娛樂(lè)性有機(jī)地結(jié)合在一起，從這一點(diǎn)講是很不容易的。劇中沒(méi)有像以往有些歷史題材的電視劇那樣，將歷史人物的忠奸功罪臉譜化的表現(xiàn)，而更為生活、人性化地塑造了慈禧、光緒、康有為、李鴻章、譚嗣同等“戊戌變法”中的重要?dú)v史人物。比較客觀地反映出，光緒帝雖決心變法強(qiáng)國(guó)，但又屈從于慈禧太后高壓的軟弱性；康有為雖力推變法維新，但又將理想寄托于毫無(wú)實(shí)權(quán)的封建統(tǒng)治最高的皇帝，并反對(duì)孫中山革命黨的那種迂腐性；以及慈禧太后雖然為維護(hù)封建統(tǒng)治而阻撓變法，但她對(duì)于洋人深惡痛絕，也希望大清富強(qiáng)的那種矛盾的兩面性。

本劇對(duì)于主人公康有為的塑造成功的。它通過(guò)許多小事的雕琢刻畫，將康有為維新派的那種徘徊的革命不徹底性描寫得淋漓盡致。在本劇前部，康有為背著光緒帝不去上海上任，躲入北京的一處會(huì)館與譚嗣同等人策劃變法，在一次討論中，康有為主張改年號(hào)，改光緒紀(jì)年為孔子紀(jì)年，并改服裝?？涤袨榭犊ぐ旱卣f(shuō)道：“我們要將這身代表漢族恥辱的服飾永遠(yuǎn)脫掉?！钡?dāng)他發(fā)現(xiàn)周圍人認(rèn)為他的想法有些過(guò)激時(shí)，他又說(shuō)：“我雖然要求改年號(hào)、易服裝，但我保留了這條辮子，這就是我對(duì)大清忠心的最大表現(xiàn)。”在本劇后部，康有為為躲避清政府的緝殺，逃亡日本，但他私改秘詔，對(duì)外及孫中山革命黨堅(jiān)稱自己是大清朝的欽差特使，受命來(lái)出洋考察的。以及他變法要廢科舉，但在本劇開(kāi)始他對(duì)于自己科考的重視也形成了鮮明的對(duì)比。正因?yàn)榭涤袨榫哂械刂麟A級(jí)改良派的兩面性，所以我認(rèn)為本劇選擇修宗迪來(lái)飾演康有為一角是很合適的。修宗迪在以往的影視劇中，扮演過(guò)很多的反面人物，而這些人物都是以正面形象出現(xiàn)的，所以他擅長(zhǎng)表現(xiàn)這種外在與內(nèi)心相互矛盾的角色。

對(duì)于慈禧這一人物的處理，該劇編創(chuàng)人員對(duì)其的把握是準(zhǔn)確且適度的。作為一個(gè)把持清朝政權(quán)幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒(méi)有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮(zhèn)住整個(gè)朝野的。在本劇中，由鄭振瑤飾演的慈禧一角，將慈禧的運(yùn)籌帷幄、說(shuō)一不二的剛毅性格，表現(xiàn)得淋漓盡致。她并不是一個(gè)純粹意義上的奴顏婢膝的賣國(guó)賊，她也看到中國(guó)遭列強(qiáng)侵略的現(xiàn)實(shí)，也痛恨列強(qiáng)的無(wú)恥行徑，也想尋求一條富國(guó)強(qiáng)兵、洗雪前辱的道路。但她又是一個(gè)極力維護(hù)清朝皇權(quán)的封建統(tǒng)治者，自然與以康有為為代表的變法維新派水火不容。這在本劇結(jié)尾，康有為上書(shū)給慈禧想回國(guó)協(xié)助太后變法時(shí)，慈禧說(shuō)道：“字寫得倒不錯(cuò)，但這個(gè)康有為真是迂得很。他就不知道我變的這個(gè)法，和他要變的法根本是兩回事。”從中足以表現(xiàn)出，慈禧太后的精明，以及康有為的執(zhí)迷不悟。

總的來(lái)說(shuō)，本劇在近幾年的電視連續(xù)劇中，可以說(shuō)是一部思想性、藝術(shù)性均很高的作品。

不足之處

首先，本劇從主創(chuàng)到演員均是《琉璃廠傳奇》的原班人馬，因此在角色的分配上，有一點(diǎn)兒硬性安插的痕跡。在《琉璃廠傳奇》中大器不成、貪財(cái)混混的徐二搖身一變，成為了大學(xué)者康有為的弟弟康廣仁，雖說(shuō)演員可以塑造不同的角色，但從這一人物的塑造中，與徐二并無(wú)氣質(zhì)上的變化，所以看過(guò)之后感覺(jué)不太舒服。

其次，從服裝、道具上看欠考究。在《琉璃廠傳奇》中，由于反映的是古玩行中的事，且是清末民初的事，人們已不蓄辮，服飾也較清朝簡(jiǎn)化，沒(méi)有馬蹄袖等滿族服飾，因此從服裝、道具的制作上較易且比較精細(xì)。但《戊戌風(fēng)云》反映的是清朝的事，且又是發(fā)生在朝廷皇宮的上層政治事件，所以在這方面的要求自然就比較高。我在這里并不是說(shuō)《戊戌風(fēng)云》的化、服、道不下功夫，也不是吹毛求疵，只是作為一般觀眾他都有一個(gè)比較。大型電視連續(xù)劇《雍正王朝》，給觀眾留下了深刻的印象，這深刻的印象自然包括其中的服裝、道具。就舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)我初看《戊戌風(fēng)云》清朝官員的官帽時(shí)，我的第一印象就感覺(jué)不舒服，因?yàn)樗纳刃螉A角比起《雍正王朝》中的官帽偏小，給人的視覺(jué)感受沒(méi)有《雍正王朝》好。另外，《戊戌風(fēng)云》中一些非主要演員的服飾不太合體，且朝珠等裝飾物也不統(tǒng)一，當(dāng)然這都是細(xì)節(jié)問(wèn)題，一些疏漏在所難免。電視劇《雍正王朝》可以說(shuō)從各方面都做得十分考究了，但也有穿幫的地方，比如經(jīng)?？梢詮碾娨曋锌吹交蕦m地上的水井、或防火井井蓋，這在清朝是沒(méi)有的。

最后，《戊戌風(fēng)云》在對(duì)一些情節(jié)的處理上欠妥。比如慈禧太后貴為一朝圣母，怎么會(huì)為博取外國(guó)領(lǐng)事夫人的歡心而親自扮妝上臺(tái)唱戲呢？再比如，當(dāng)要斬殺“戊戌六君子”時(shí)這六位志士的慷慨陳詞，雖然渲染了氣氛、深化了主題，但表現(xiàn)得有些過(guò)，度沒(méi)有把握好，試想一個(gè)將要被斬殺的犯人，豈能容他說(shuō)站就站、說(shuō)跪就跪，想說(shuō)就說(shuō)、想罵就罵。大家如果看過(guò)電影《垂簾聽(tīng)政》的話，恐怕對(duì)于慈禧太后斬殺肅順的情景還有印象，正是怕肅順在游街時(shí)，出言不遜，才用彈夾將喉嚨鎖住，讓他不能開(kāi)口說(shuō)話的。因此，《戊戌風(fēng)云》在處理這方面情節(jié)時(shí)，還欠準(zhǔn)確。