不該發(fā)生的故事（1983年王潤身主演的劇情片）

劇情簡介

1979年初冬，十一屆三中全會后，農村開始實行家庭聯(lián)產承包責任制。東北明月溝生產隊在自愿組織作業(yè)組時，發(fā)生了一件不該發(fā)生的事。以新隊長韓喜柱和老莊稼把式王老蔫為首的兩個作業(yè)組，都不愿接納村里的黨員，使黨員們受到強烈的震動。事后，黨員們進行了反思，不覺傷心落淚。由于十年動亂，黨的威信遭到破壞，黨員素質有所下降，村里的黨員也受到影響：有的以小康之樂取代黨員應追求的奮斗目標；有的陷入家務瑣事而無所作為；有的自恃根紅苗正，盲目驕傲；有的愛吹、愛說、不愛干；有的則周身充滿商人氣息。在黨小組會上，黨員們通過批評和自我批評，認識到不是群眾不要黨員，而是黨員自己脫離群眾。于是村里黨員成立起一個被群眾稱為“黨組”的作業(yè)組，決心以實際行動改變黨員形象。春天，天氣干旱，渠水不夠，幾個作業(yè)組為爭水發(fā)生爭執(zhí)?！包h組”自己動手清理一眼廢井，將渠水讓給其他兩組，使群眾感動。不久，秧苗急需追肥，而化肥一時又供不應求?！包h組”領頭人梁財召開“黨組”會議，提議將“黨組”僅有的三噸化肥一分為三，分給其他兩組，保證秧苗生長。此事在群眾中反響強烈。秋后，三個作業(yè)組都獲得豐收。當隊里重新劃分作業(yè)組時，“黨組”被解散，群眾爭著要黨員參加自己的組，結束了原本不該發(fā)生的故事。

獲獎記錄

影片評價

該片的可貴之處就是它提出了一個極為尖銳的問題，而且提得非常及時，對于整黨工作、對于黨員教育是有積極意義的，這顯示了創(chuàng)作者在選擇題材方面的膽識。在藝術表現(xiàn)上，影片描寫的雖然是一批群像，但許多人物都是有一定的真實性和生動性，給人留下比較深刻的印象，而且都有一定的生活氣息。但就整個影片來說，在藝術處理上，還顯得比較粗糙。（中國電影劇作家、評論家袁文殊評）

該片思想立意深刻、具有一定藝術魅力，始而令人震驚，繼之發(fā)人深省，最終催人奮進。該片深刻地揭示了在農村實行生產責任制的形勢下，如何密切黨群關系，恢復和發(fā)揚黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)揮黨員的先鋒模范作用這樣一個重大的問題。該片描寫的是黨風不正出現(xiàn)的矛盾，著意歌頌的卻是黨風的好轉。這樣，影片就比較好地處理了揭露和歌頌的關系，始終保持著昂揚的格調，給觀眾以鼓舞和力量。編導把梁秀貞與韓喜柱之間的愛情線索緊緊地環(huán)繞著影片的主題和現(xiàn)實的斗爭去發(fā)展，因之情趣橫生，波瀾迭起，為這部有著嚴肅主題的影片增添了許多歡樂、明朗的色彩。該片雖然優(yōu)秀，但也有不足之處。比如，對于生活的豐富性與復雜性描寫與表現(xiàn)就嫌不夠。（中國影協(xié)第四屆理事許南明評）

角色介紹

• 梁財演員：王潤身明月溝生產隊“黨組”的小組長，種地的好把式。當過十幾年大隊書記，曾滿腔熱情，經過歷次的政治運動，特別是“文革”中受迫害，他變得心灰意懶，仗著城里兒子寄錢，陶醉于小康之樂。但是他質樸、倔強、心地坦蕩，當蒙受了分作業(yè)組不要黨員的打擊后，他不是繼續(xù)沉淪，而是帶頭辦起了“黨組”，用實際行動恢復黨的優(yōu)良傳統(tǒng)。
• 梁秀貞演員：石榮韓喜柱的對象，梁財?shù)呐畠?，黨員。潑辣開朗、富有朝氣，但自恃根正苗紅，加上受極左思想影響，身上有一股傲氣，處事急躁簡單。
• 韓喜柱演員：林強明月溝生產隊的現(xiàn)任隊長，共青團員。敢闖敢干，生產上是一把好手，但十年動亂給他留下消極影響，對于不正之風和某些黨員的缺點有著偏激的想法。
• 李發(fā)春演員：李俊海明月溝生產隊的前任隊長。當隊長后脫離勞動，同時也脫離了群眾，特別是在文革中批這個、斗那個，群眾對他有意見，所以在改選中落選了，在分作業(yè)組時連想當個普通組員也沒人要，因此滿肚子怨氣。但同時他也是個要強、有上進心的人。
• 老農會演員：許昌錫土改時入黨的老黨員，五保戶。他德高望重，斗爭經驗比較豐富，黨性較強，凡事考慮比較周到，往往在關鍵時刻起到舉足輕重的作用。
• 冷二嫂演員：王淑英明月溝生產隊的農民，丈夫早逝，獨自侍奉婆婆、撫養(yǎng)女兒。溫良勤勞，當姑娘時曾是颯爽英姿的共產黨員，嫁到明月溝時正逢“十年動亂”黨支部被砸爛，所以沒能交上組織關系。
• 魏福祥演員：劉廷堯明月溝生產隊的黨員，好逸惡勞，“文革”中靠拉關系走后門撈到了“黨票”。曾是生產隊的會計，因貪污腐敗被發(fā)現(xiàn)而撤了職。
• 王老蔫演員：李榮春明月溝生產隊的農民，種莊稼的好把式。善良憨厚，有點木訥。在生活的錘煉下，他由一個老實巴交的莊稼漢成長為懇切要求入黨的積極分子。

幕后制作

該片的故事原始素材來自于吉林省懷德縣十屋公社三門李村。1980年冬天，三門李的農民們在劃分作業(yè)組時拋棄了以黨小組長王才為首的五名黨員。王才等黨員深刻反省后，成立自己的作業(yè)組，以實際行動重新獲得群眾的擁戴。作家喬邁聽說這個故事，創(chuàng)作了報告文學《三門李軼事》，在社會上引起較大反響。長影廠組織編劇萬捷與喬邁一起在報告文學基礎上創(chuàng)作電影文學劇本《不該發(fā)生的故事》，并決定由張輝執(zhí)導。

導演張輝讀了劇本初稿時，心里受到強烈震撼，感到劇本具有較強的社會教育意義，欣然接受拍攝任務。但當時長影廠內仍有不同意見，有的認為這個本子不能拍，拍了也通不過；有的認為應該只拍原報告文學的前半部分，加強矛盾沖突，寫到分作業(yè)組時沒人要黨員為止，讓觀眾去思索回味。張輝反復琢磨，認為作品的主旨是喚醒人們看到恢復共產黨的優(yōu)良傳統(tǒng)的必要性和迫切性，抹平矛盾自然容易通過審核，卻失去了教育意義；突出矛盾，固然可以引人注目，但正當中國共產黨恢復和發(fā)揚優(yōu)良傳統(tǒng)的時期，文藝作品不僅要指出弊端，更要開出“藥方”，給人以向上、振奮的力量。于是，他和攝制組懷著恢復黨風的信念投入了拍攝中。

不過，在拍攝中，導演還是有所顧慮，恐怕掌握不好分寸會給黨員抹黑，比如，對于片中的魏福祥的處理，一開始把已經拍好的魏福祥賭錢的戲刪掉，在他認為入黨吃虧要退黨時，還讓黨小組長進行挽留。在審查樣片時，經過領導提示，主創(chuàng)人員意識到藝術創(chuàng)作不能回避矛盾而是要善于揭露矛盾，于是，他們重新加上了魏福祥賭錢的戲，調整臺詞，補拍鏡頭，把他處理成被清除出黨。

為了追求環(huán)境的真實和典型，該片的外景全部是在東北山村拍攝，有的內景也是實景拍攝。同時，為了使環(huán)境更加典型，劇組進行了藝術加工。例如“分組”的戲是在一個生產隊的飼養(yǎng)所拍的，增加了毛驢拉磨等道具，用拉磨的聲音突出幾個黨員不被人吸收入組時難以平靜的心情。