剪輯錯了的故事（1979年茹志鵑所作的短篇小說）

簡介

作者茹志鵑

茹志鵑《剪輯錯了的故事》表現(xiàn)出革命戰(zhàn)爭年代曾經(jīng)同人民群眾骨肉相連、患難與共的好干部老甘，是怎樣在“大躍進(jìn)”中變成不顧群眾死活，“變著法兒讓領(lǐng)導(dǎo)聽著開心、看著高興”的“甘書記”的，這也是一種人性的異化。

所獲獎項(xiàng)

《剪輯錯了的故事》獲1979年全國優(yōu)秀短篇小說獎。

作者簡介

茹志鵑是當(dāng)代著名女作家。她的創(chuàng)作以短篇小說見長。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明俠，細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時代本質(zhì)。曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。1925年9月生于上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過活。11歲以后才斷斷續(xù)續(xù)在一些教會學(xué)校、補(bǔ)習(xí)學(xué)校念書，初中畢業(yè)于浙江武康縣武康中學(xué)。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書，以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作，任過演員、組長、分隊(duì)長、創(chuàng)作組組長等職。1947年加入中國共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報》做編輯。

影響

小說選

作者對生活的深刻思考是通過歷史與現(xiàn)實(shí)的鮮明對照進(jìn)行的。

一方面通過對現(xiàn)實(shí)的描寫深刻地揭示當(dāng)時左的虛假浮夸風(fēng)給黨和人民帶來的巨大危害：政治上破壞了黨的崇高威信、破壞了黨與人民的血肉聯(lián)系；經(jīng)濟(jì)上影響和阻礙生產(chǎn)力的發(fā)展，使人民生活得不到保障。

另一方面又通過歷史的回憶，用歷史的光榮來鞭策現(xiàn)實(shí)的丑惡。作家熱情地贊揚(yáng)老甘在革命戰(zhàn)爭時期為革命出生入死、處處事事為群眾利益著想的優(yōu)良革命作風(fēng)，以此來喚醒甘書記蛻變的靈魂，使之重新回到人民中間，重新做黨的好干部。作品中的老壽在尋找老甘的途中，站在山頂上放開雙臂高聲呼喊——“回來，黨的光榮！回來吧！咱們勝利的保證！”

主題

這出自肺腑的心聲實(shí)際上就是全文的主旨，就是作者要表達(dá)的主題?！謴?fù)和發(fā)揚(yáng)共產(chǎn)黨的革命傳統(tǒng)，使她更加光榮偉大。這篇“小說所包含的歷史內(nèi)容、所體現(xiàn)的作家思考、以及讀者感受到的力透事物的實(shí)質(zhì)的深刻都顯示了茹志鵑的膽識和潛在的力量?！迸c此深厚內(nèi)容相適應(yīng)的是表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。

在結(jié)構(gòu)上，作者打破了過去截取一個生活橫斷面的方法，選取七個生活場景，每一個場景自成一體，幾乎是一篇篇獨(dú)立的小小說。這七個生活場景的組接，采用一種剪輯”錯了“的形式，”有意略去情節(jié)之間的連貫性，打破正常的時間和空間順序，跳躍式地在現(xiàn)實(shí)、歷史和夢幻之間巧妙地交織與相互間隔。這其中老壽的心理活動成為各篇連接的內(nèi)在紐帶，把所有的場景、生活片斷統(tǒng)一在一個鮮明的主題之下。這種時序的顛倒、自由聯(lián)想和突兀多變的跳躍式的敘述故事的方法加大了現(xiàn)實(shí)和歷史的對比幅度，使作品的主題在強(qiáng)烈的對比中更加突出。

“七個生活場景各采用一個新穎的小標(biāo)題：如“拍大腿唱小調(diào)，但總有點(diǎn)寂寥”。“也不知是老壽背了‘時’，還是‘時’背了老壽”?！啊蟮匕?！母親’，不是詩人創(chuàng)造的”等。這些標(biāo)題大都引用各節(jié)正文中的對話，既有提示作用，又生動活潑，古拙質(zhì)樸，透有一種農(nóng)民式的幽默，為全文那種溫和敦厚的諷意和詼諧的風(fēng)格增色不少。

作品中老壽這個人物寫得較為成功。這是一個純樸的農(nóng)民，又是一個正直的黨員，性格果斷又帶有倔強(qiáng)。當(dāng)年為支援去新區(qū)開辟工作的縣大隊(duì)，他拿出一家人賴以過冬的僅有的全部口糧；為支援淮海戰(zhàn)役前線戰(zhàn)斗，他砍倒心愛的棗樹充做柴草。但是，當(dāng)他看到“虛夸風(fēng)”、瞎指揮等錯誤作法使“革命”成了“變戲法，變給上邊看”時，他的思想便起了很大的變化，先是不解、困惑，后是憤怒、不能容忍，最終因?yàn)槌闪恕备锩奥飞系慕O腳石，被打成右傾分子。老壽陷入深深的憂慮之中。他更加懷念革命戰(zhàn)爭時代的干群關(guān)系，呼喚黨的光榮傳統(tǒng)歸來，以致產(chǎn)生夢幻。作者極有層次地刻畫了老壽的心理活動，并以此為線索結(jié)構(gòu)全書，在老壽這一形象上，寄托了作者對人民的無限熱愛之情。至于老甘-甘書記這一形象，作者的處理則比較巧妙。正如小說第二節(jié)的標(biāo)題所標(biāo)：“老甘不一定就是甘書記，也不一定就不是甘書記”，作者在具體描繪中有意斬斷人物的歷史聯(lián)系，將老甘和甘書記放在兩個不同背景的事件上，寫成兩個截然不同的形象。從為革命出生入死的老甘到將革命視為變戲法的甘書記，這中間是一片空白，為讀者留下想象和思索的余地。