黃東雷（黃東雷）

人物經(jīng)歷

黃東雷，1966年出生，號(hào)古畫王子，在經(jīng)歷近三十年的苦練之后，于2006年黃東雷懷著對(duì)偉人的崇敬與愛戴開始研究學(xué)習(xí)毛體書法，毛體書法形成于二十世紀(jì)六十年代，是集古代各書法家之特長(zhǎng)，吸收漢字草書的精華，自成一體的書法風(fēng)格。黃東雷首先學(xué)習(xí)的是毛體行書，字體用筆爽勁，突出了橫畫向右上方傾斜，豎畫向左下方傾斜的特點(diǎn)。字勢(shì)縱斜而高聳，有著別具一格的形式感，寄寓了自覺的審美情趣。主要臨寫的毛體原作有兩類筆體：一類是日常書跡的行書，隨意中含有草法，多見于信箋。這些信箋已不再使用晉唐楷書及魏碑的寫法，毛體行書的風(fēng)格已經(jīng)形成。另一類是筆劃挺勁有力、橫翹縱斜的行書，多見于題詞。

2008年夏天黃東雷書法興趣和探索書藝的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了行草及狂草。毛體書法家全國(guó)評(píng)選活動(dòng)是黃東雷書法由行草風(fēng)格向狂草風(fēng)格演變的標(biāo)志。字體較細(xì)，點(diǎn)畫如游絲，但骨力內(nèi)涵，飄逸雄勁。黃東雷書法的代表作是《狂草22米》毛體書法長(zhǎng)卷。長(zhǎng)卷作品的突出特點(diǎn)在與狂草，也稱“大草”，寫時(shí)龍飛鳳舞，瀟灑自如，給人強(qiáng)烈的震撼。長(zhǎng)卷中幾乎每幅都有各自的特點(diǎn)，有的字重墨下筆，重點(diǎn)突出；有的字有意傾斜，形成特點(diǎn)；有的字搖相呼應(yīng)，筆斷意連；有的字龍蛇飛舞，恰倒好處。黃東雷的字，既充滿力量，又感秀美。如不是專業(yè)書法學(xué)者，還很難感覺到其真正的內(nèi)涵，其字體的表現(xiàn)力度超強(qiáng)，又不失清秀，故給人以美感。

除了毛筆書法外，黃東雷還有部分硬筆書法作品，黃東雷草書作品的設(shè)計(jì)原稿都是硬筆所寫，在他狂草書法創(chuàng)作時(shí)期，表現(xiàn)的硬筆筆法也多為草書，很多硬筆作品可認(rèn)為是杰作。

黃東雷通過(guò)對(duì)漢字書法的學(xué)習(xí)，使其精神世界、文化生活的窗口被輕輕地打開。其書法風(fēng)格習(xí)于古人而又不同于古人，和他的性格類似，有縱橫馳騁，浪漫豪邁的感覺。又好似行云流水，變化多端。他用筆揮灑出來(lái)的氣度是不可多得的。

人物年表

黃東雷生活照

2006年 八月在黃東雷《老年教育》雜志2006.04期發(fā)表“毛澤東書法淺談”一文，并將個(gè)人草書作品與毛主席原作共同刊登在35頁(yè)。

2006年 九月黃東雷在《中國(guó)學(xué)術(shù)研究》雜志2006.9期發(fā)表文章“中國(guó)畫特色技法言談”。

2007年 八月黃東雷在濟(jì)南新世界商城大禹美術(shù)館成功舉辦“山水之魂”個(gè)人書畫展，部分精品被該館收藏。后經(jīng)山東省各大媒體報(bào)道引起極大關(guān)注。

2007年 十月黃東雷在《學(xué)術(shù)理論與探索》雜志2007.10期發(fā)表本年度代表作品“山水之魂”。

2007年 十二月黃東雷創(chuàng)作仿古畫登入《山東大學(xué)報(bào)》2007>12>5第31期。

2008年 四月黃東雷在首屆全國(guó)毛體書法家評(píng)選活動(dòng)中成功晉級(jí)毛體書法家全國(guó)百佳。

2008年 五月黃東雷被邀請(qǐng)為中國(guó)韶山網(wǎng)駐站毛體書法家（駐站大家）。詳情請(qǐng)查閱“中國(guó)韶山網(wǎng)”。

2008年 六月黃東雷在2008全國(guó)“愛納百川，眾藝成城”藝術(shù)活動(dòng)中，山水畫和毛體書法均獲一等獎(jiǎng)。

2008年 七月黃東雷在首屆中華人文書畫藝術(shù)家精品邀請(qǐng)展中成功入展并授予“中華人文書畫藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書。

2008年 九月黃東雷成功晉級(jí)首屆毛體書法全國(guó)三十佳，祥見“中國(guó)韶山網(wǎng)”。

2008年 九月黃東雷在“首屆中國(guó)書畫網(wǎng)絡(luò)大賽”中書法作品獲一等獎(jiǎng)，山水畫獲二等獎(jiǎng)，其繪畫作品發(fā)表在《首屆中國(guó)書畫網(wǎng)絡(luò)大賽》一書第175頁(yè)。

2008年11月22日黃東雷應(yīng)邀出席中國(guó)書畫交易中心五周年慶典并現(xiàn)場(chǎng)展示“狂草22米”書法長(zhǎng)卷。

2008年12月17日黃東雷在北京釣魚臺(tái)領(lǐng)取“首屆毛體書法全國(guó)三十佳”證書并在頒獎(jiǎng)大會(huì)主會(huì)場(chǎng)展示“狂草22米”毛體長(zhǎng)卷，同時(shí)其毛體書法作品及個(gè)人生活照發(fā)表在《首屆全國(guó)毛體書法家評(píng)選活動(dòng)作品集》第96、97頁(yè)。

2008年12月1日黃東雷參加《首屆中國(guó)書畫百花藝術(shù)佳作展》，授予“中國(guó)書畫百花藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書。

2009年4月25日黃東雷在首屆“視角360”中外書畫作品精粹展中獲得“中外實(shí)力派書畫藝術(shù)名家”榮譽(yù)證書。

2009年5月18日、19日黃東雷應(yīng)邀出席山東樂(lè)陵“當(dāng)代著名毛體書法家邀請(qǐng)展”

名家黃東雷的獲獎(jiǎng)證書

2009年9月25日黃東雷作為特邀書畫名家入展《“記憶六十 輝煌五洲”全國(guó)書畫作品館藏展》，被授予“著名館藏書畫藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)，并頒發(fā)“著名館藏書畫藝術(shù)家”榮譽(yù)證書。

2009年10月《當(dāng)代著名書法家書毛體作品集》正式出版，本書在第34頁(yè)登載了黃東雷草書作品“蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)”。

2009年10月中國(guó)書畫權(quán)威雜志《藝術(shù)中華》正式聘請(qǐng)古畫王子黃東雷為雜志社之特邀編委并頒發(fā)聘書。

2009年11月1日黃東雷正式被聘請(qǐng)為中國(guó)書畫名家理事會(huì)常務(wù)理事并頒發(fā)證書。

2010年9月24日黃東雷國(guó)畫作品《北國(guó)風(fēng)光》在太原“中秋國(guó)慶當(dāng)代名家書畫作品拍賣會(huì)”以三萬(wàn)五千元成交價(jià)拍出。

2010年12月19日山東省圖書館當(dāng)代名家書畫作品拍賣會(huì)上，黃東雷十八米天下奇卷《歷代濟(jì)南之明湖》拍出三十萬(wàn)。

2010年12月31日黃東雷在濟(jì)南五龍?zhí)豆珗@應(yīng)邀為毛體書法展題字。

2011年7月27日濟(jì)南電視臺(tái)記者專程趕赴大明湖公園獨(dú)家專訪黃東雷實(shí)地創(chuàng)作國(guó)畫《明湖全景圖》，并于7月30日和31日在其新聞?lì)l道《今晚20分》欄目專題播出。

2011年8月17日起，黃東雷國(guó)畫作品《明湖全景圖》、《四面荷花三面柳》相繼選入山東齊魯電視臺(tái)《拉呱》新聞節(jié)目。黃東雷作品《四面荷花三面柳》懸掛于直播室屏幕的左上角，《明湖全景圖》選為新聞?dòng)米鞔翱跁r(shí)的背景圖案。

人物評(píng)價(jià)

黃東雷個(gè)人書畫展及參與的書畫活動(dòng)

書畫家黃東雷的書畫在中國(guó)國(guó)內(nèi)家喻戶曉，他的寫意山水、工筆仕女、毛體行草三項(xiàng)主攻被成為書畫三絕，尤其得到收藏家的垂青，不惜出高價(jià)購(gòu)買。黃東雷狂草書法作品也成為中國(guó)富豪的首選。

黃東雷是中國(guó)當(dāng)代書畫的大家，其作品受到學(xué)術(shù)界和書畫市場(chǎng)的追捧，在近幾年的市場(chǎng)中成為中國(guó)當(dāng)代書畫的領(lǐng)軍人物，其書畫表現(xiàn)代表了中國(guó)當(dāng)代書畫的行情變化。可以說(shuō)，黃東雷是中國(guó)當(dāng)代書畫史上市場(chǎng)化程度較高的藝術(shù)家。專家們認(rèn)為，黃東雷的作品受到市場(chǎng)的追捧，原因在于：他作為當(dāng)代書畫的大師，在美術(shù)史地位和市場(chǎng)認(rèn)可度上，都已明確論定。

藝術(shù)創(chuàng)作

黃東雷的重彩畫將中國(guó)畫與西洋畫緊密的結(jié)合在一起。既有中國(guó)畫的優(yōu)點(diǎn)，也有西洋畫的特點(diǎn)。

黃東雷重彩畫系列欣賞

黃東雷仿古畫系列作品

在水墨山水畫的創(chuàng)作中，盡量使立意雋永，氣韻生動(dòng)，并形成了整套以水墨為主的表現(xiàn)技法。通過(guò)多年的寫生實(shí)踐，練就的筆法糸以勾斫、皴擦、點(diǎn)染、潑墨潑彩為主導(dǎo)，并擅長(zhǎng)于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)，特別講究墨的濃淡干濕。部分作品適量加有“水暈?zāi)隆?、“如兼五彩”的效果。在理論上?qiáng)調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達(dá)到變化超妙的境界。按照中國(guó)傳統(tǒng)作畫思路，畫家黃東雷在將水墨山水畫取材于自然的同時(shí)，又并非完全寫實(shí)自然，而是融入了自身的感受與情思。因而藝術(shù)作品是帶有畫家強(qiáng)烈個(gè)性色彩的，他在畫中所表現(xiàn)的山石草木都是有生命的，給這個(gè)世界造出新的美景、新的境界。

黃東雷仿古畫，臨摹的外觀與百年古畫極其相似，目觀難辨，令中華文化精粹得以傳播，讓社會(huì)各階層人士能睹其芳容，是雅俗共賞的佳作，是學(xué)習(xí)、欣賞、收藏、饋贈(zèng)、家居、辦公室、大雅之堂裝飾之珍品，具有較高收藏價(jià)值。又可視為極為精美的當(dāng)代收藏作品。您可以選擇自己收藏它，也可以將它送給朋友。它不僅能體現(xiàn)您的藝術(shù)品位更能彰顯您對(duì)朋友的珍視。

黃東雷的古典風(fēng)格工筆人物畫，作為當(dāng)代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受構(gòu)建這一古老繪畫形式的新形態(tài)，使中國(guó)工筆人物畫以全新的樣式綻放異彩。他在作品創(chuàng)作時(shí)把握中國(guó)古典人物畫的發(fā)展脈搏，掌握它的構(gòu)成要素。特別是在色彩的表現(xiàn)上，以濃麗的色彩、工細(xì)的勾染和準(zhǔn)確的造型為特征，逐漸完善著一種新的形態(tài)。在這種形態(tài)中，貫徹著“傳神寫照”的美學(xué)追求，大大提升了工筆人物畫的藝術(shù)品格。

早在上世紀(jì)八十年代黃東雷就置身于工筆人物畫的探索，那時(shí)主要作品用模仿、臨摹、重復(fù)古畫的繪畫方式。暫無(wú)提煉出屬于自己的靈感。如何突破“千人一面”的弊端，創(chuàng)作出屬于自己鮮明獨(dú)特風(fēng)格的作品？在進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代后，黃東雷對(duì)作品創(chuàng)作有了全新的感悟：第一，作品個(gè)性推向極至，展現(xiàn)明顯的個(gè)性精神境界。重點(diǎn)從鉤線添色方法的交會(huì)詮釋自己的個(gè)性，用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，再有用濃淡墨色添入線條鉤好的輪廓里面。第二，個(gè)性化作品必須和諧自然，符合自然規(guī)律和社會(huì)規(guī)律，符合人們的思想觀念和思維模式，通過(guò)選擇與其相配的書法作品體會(huì)美感與詩(shī)意。第三，人物面部創(chuàng)作要傳神。通過(guò)對(duì)面部的細(xì)致描寫，生動(dòng)刻畫出仕女人物柔媚、陰險(xiǎn)、羞澀、貪婪、孤獨(dú)與哀怨。第四，作品是否具有高品味、高格調(diào)，是不是超凡脫俗的高雅精英藝術(shù)，是不是內(nèi)涵深厚、功底精湛、文化含量強(qiáng)的藝術(shù)作品，這些是決定工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的重要因素。

作品風(fēng)格

繪畫

黃東雷《山水之魂》及其它山水畫作品

書法

對(duì)漢字書法的學(xué)習(xí)鉆研，早在幼年時(shí)期的黃東雷就對(duì)毛筆字有了很大的興趣，從上小學(xué)起就與紙墨結(jié)下不解之緣。早期的書法學(xué)習(xí)起步于臨摹街頭出售的單張字帖，之后在唐代楷書等碑帖上進(jìn)一步學(xué)習(xí)。自1979年臨摹《多寶塔》碑帖后，1981年又專門學(xué)習(xí)《顏勤禮碑》、1988年初臨摹《唐懷仁集王羲之圣教序》字帖進(jìn)入行書學(xué)習(xí)階段，對(duì)篆書和隸書的書寫技法也有大幅提高。到上世紀(jì)九十年代后黃東雷的顏體楷書和二王行書的功力已非常深厚，為他之后的書法風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

狂草書法是一種極需要性情和氣質(zhì)來(lái)支撐的藝術(shù)，非其人非其時(shí)往往不易得之，黃東雷狂草也是一種必須伴隨時(shí)代思潮的解放才有可能獲得實(shí)質(zhì)性突破和發(fā)展的藝術(shù)。

黃東雷草書作品內(nèi)容較為豐富，包括部分主席詩(shī)詞和大量古代詩(shī)詞。既有毛體書法的特點(diǎn)，又融合了自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。

黃東雷在書寫時(shí)往往是充滿激情，處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實(shí)正是一種表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點(diǎn)。書法家在書法作品中成功運(yùn)用了狂草，則可以借用來(lái)比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。

其他作品

黃東雷《明湖全景圖》及其它大明湖作品

黃東雷在其2007濟(jì)南新世界商城大禹美術(shù)館“山水之魂”個(gè)人大型書畫展上，將巨幅通屏國(guó)畫《山水之魂》與其姊妹篇《山水之魅》設(shè)為書畫展的主題畫作。作品既有古代畫作之韻味，又有現(xiàn)代畫派之創(chuàng)新。其后，又將代表作《山水之魂》發(fā)表在2007.10期《學(xué)術(shù)理論與探索》雜志。

古畫王子黃東雷巨幅國(guó)畫作品《雪夜靈巖》、《與爾同銷萬(wàn)古愁》，該作品系作者為山東濟(jì)南著名的千年古剎靈巖寺所作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書題款，其它部位用傳統(tǒng)水墨畫的手法繪制出靈巖山雪景山水。

黃東雷巨幅國(guó)畫作品《北國(guó)風(fēng)光》，該作品系作者為詩(shī)詞《沁園春 雪》配作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書書寫全部詞作，其它部位用傳統(tǒng)水墨畫的手法繪制出中國(guó)北方的雪景山水。

黃東雷人物畫作品《楊貴妃十大美圖》

1楊門佳麗：黃東雷的人物工筆畫，在其擅長(zhǎng)的畫種中，可說(shuō)是最為成熟的畫種之一。繪畫之物象情態(tài)神色俱若自然，筆韻高潔。圖中繪出玉環(huán)十歲時(shí)作了其叔的養(yǎng)女。并在洛陽(yáng)學(xué)會(huì)了音樂(lè)歌舞、著唐裝，人物身形飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅、動(dòng)作迷人，形象刻畫細(xì)微、生動(dòng)。

2壽王情侶：繪制楊玉環(huán)隨年齡的增長(zhǎng)變得楚楚動(dòng)人、如花似玉，引起了上流社會(huì)的關(guān)注，作品進(jìn)一步發(fā)展并形成詩(shī)、書、畫緊密結(jié)合的鮮明特色。

3幽情難述：繪畫中的貴妃有沉魚落雁之容。閉月羞花之貌，衣帶飄揚(yáng)，神情婉轉(zhuǎn)。畫幅上有題寫字句：“兩相歡悅成就一段深情只留王子憾首痛泣，竟無(wú)人說(shuō)。開元二十七年新春游宴時(shí)唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)陷入了瘋狂的單相思?！?/p>

4醉酒迷花：此圖表現(xiàn)公元745年玄宗把楊玉環(huán)正式冊(cè)立為自己的皇妃。畫中線描疏密相襯，穿插有致，并能以線條筆法的變化來(lái)配合場(chǎng)景的需要和抒發(fā)作者的感情。此圖用筆也較典型地反映了貴妃專寵,皇舅專權(quán)，應(yīng)歸于唐玄宗的酒醉色迷，造成不可彌補(bǔ)之后果。

5三千寵愛：圖中表現(xiàn)出人物神態(tài)閑適，人物面部輪廓須眉全用細(xì)筆精心勾勒, 略作淡墨暈染, 神氣活現(xiàn)紙上, 自然、生動(dòng)。衣紋線條則簡(jiǎn)括洗練。作品背景為公元750年楊貴妃經(jīng)歷第二此出宮風(fēng)波之后，受到唐玄宗寵待無(wú)以復(fù)加的殊遇。與此相應(yīng), 歲冬隨幸驪山，楊氏家族備受垂青。楊貴妃自然對(duì)玄宗的浩蕩皇恩感激不盡，更加傾心相愛了。

6貴妃專寵：作品人物面相豐潤(rùn)，身材適中，具“唐妝”仕女特征，又帶清麗之姿，形象刻畫簡(jiǎn)練傳神。畫法工筆淡設(shè)色。衣紋用筆飄灑，表現(xiàn)了貴妃得玄宗崇幸。楊氏滿門皆享惠澤，權(quán)重勢(shì)大，終至皇權(quán)而生亂政之禍。盛唐轉(zhuǎn)哀，此可謂直接原因。

7玉樓依舊：此圖筆墨技巧以線描為主，輔以皴染，在塑造人物時(shí)，線條力求簡(jiǎn)練，方折有力，疏密對(duì)比。在表現(xiàn)技巧上，有相當(dāng)高的精熟功力。畫出的貴妃神情畢肖，性格顯露，描繪出就在楊國(guó)忠專權(quán)，安碌山密謀之際，唐玄宗和楊貴妃絲毫未察覺有何不安，玉樓依舊笙歌飛揚(yáng)，吟詩(shī)游玩，一派升平的景象，本作品系黃東雷工筆人物畫的代表作之一。

8貴妃阻東征：畫家重視形神關(guān)系的描繪，作到“遺貌取神”。此畫人物傳神，形象準(zhǔn)確，性格鮮明。特別是人物的衣紋勾勒，功力很是深厚。秉承了唐代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又有所發(fā)展。用筆簡(jiǎn)練流暢，富有節(jié)奏感和力度。描繪出公元755年臘月，黃河以北落入安碌山之手，楊貴妃阻止皇上東征，不要再去冒險(xiǎn)。未及唐軍集中，安碌山已沖破河南，長(zhǎng)安的最后一道防線只剩潼關(guān)。

9京師潼關(guān)：工筆畫尤其要講究意境，講究虛實(shí)，講究詩(shī)意，講究情趣，只有這樣才稱得上繪畫藝術(shù)，否則與照片無(wú)異矣。自然的真實(shí)不是藝術(shù)，只有畫家根據(jù)自己的感悟重新鑄造出來(lái)的自然才是真正的藝術(shù)。本作品中，作者根據(jù)其感悟鑄造出來(lái)安碌山在洛陽(yáng)稱帝時(shí)，貴妃問(wèn)道：華清池可落敵手？

10魂斷馬嵬：藝術(shù)追求的真實(shí)是畫家意趣的真實(shí)，畫家感情的真實(shí)。畫匠以技巧取勝。畫家以思想取勝、以情感取勝、以意趣取勝。一幅畫，即使畫得再精細(xì)，再象，如果沒(méi)有詩(shī)意，沒(méi)有思想內(nèi)涵，就不成其為藝術(shù)。本作品通過(guò)畫家感情描繪在玄宗、貴妃準(zhǔn)備逃京赴蜀之際，為順六軍，玄宗接受士兵要求，令貴妃自縊于馬嵬。

工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫表現(xiàn)方式。黃東雷的工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一，無(wú)論是人物畫，還是花鳥畫，都是精益求精。

奇卷《歷代濟(jì)南之明湖》、《明湖景區(qū)圖》

作者在閱讀大量歷史相關(guān)資料結(jié)合自身的觀察體會(huì)后于2010年6月12日至7月17日創(chuàng)作彩墨國(guó)畫長(zhǎng)卷“歷代濟(jì)南大明湖”，全卷共分三部分：首先用隸書題寫卷名，用顏體楷書書寫前言；之后由十幅四尺整張（70cm*140cm）的橫幅彩墨寫意山水畫作品，描繪出濟(jì)南大明湖從遠(yuǎn)古到共和國(guó)之十個(gè)朝代的原貌；最后用毛體草書書寫出后記。

2012年7月，黃東雷創(chuàng)作出十米中國(guó)畫長(zhǎng)卷《明湖景區(qū)圖》又名《清明上湖圖》。該作品是其傳世經(jīng)典作品《歷代濟(jì)南之明湖》的姊妹篇，通過(guò)十米國(guó)畫長(zhǎng)卷的創(chuàng)作，連續(xù)不間斷的展示出圍繞大明湖一周所見到的主要景點(diǎn)。作為一名在濟(jì)南大明湖邊上長(zhǎng)大的書畫藝術(shù)家，黃東雷已將全部精力都花在書畫作品的創(chuàng)作上。

國(guó)畫長(zhǎng)卷《明湖景區(qū)圖》又名《清明上湖圖》系黃東雷2012年的代表作。作品為十米整張尺寸（1000cm*44cm）,該作品整體效果為濟(jì)南大明湖的鳥瞰視圖，作品的局部效果是在刻畫園內(nèi)某角落的美麗風(fēng)光。主要描繪的景點(diǎn)是以大明湖北岸的鐵公祠為中心，另有湖山倒影、沿岸垂柳、四面荷花三面柳、鐵公詞、北極閣、匯波樓、和超然樓。該畫最突出內(nèi)容即是“一城山色半城湖”的特殊景色，現(xiàn) 在高樓越建越多，逐漸的大明湖和千佛山以被完全的隔絕開，所謂的湖光山色只能通過(guò)該作品來(lái)觀賞。作品描繪的南岸新區(qū)包括：七橋風(fēng)月、秋柳含煙、明昌晨鐘、稼軒悠韻、竹港清風(fēng)、超然致遠(yuǎn)、曾堤縈水、鳥啼綠蔭。整體效果為用十米的水墨淡彩畫描繪大明湖新老區(qū)各自八大景觀。

黃東雷草書書法精品

毛體書法長(zhǎng)卷

“狂草22米”毛體書法長(zhǎng)卷，系著名書畫家黃東雷 號(hào) 古畫王子2008年度的代表作。作品用毛體書法風(fēng)格書寫唐宋著名詩(shī)詞，全長(zhǎng)21.9米，高度為67厘米。字句大多采用狂草形式，小部分字句為行草，在采用毛體的同時(shí)也容入作者個(gè)人的書寫風(fēng)格。2008年11月創(chuàng)作完成后連續(xù)三次在全國(guó)各地亮相，受到書畫界尤其是毛體書法界的極高評(píng)價(jià)。

“狂草22米”三次在全國(guó)各地亮相介紹：

1)2008年11月22日亮相濟(jì)南古玩城中國(guó)書畫交易中心五周年慶典。

2)2008年12月14日亮相北京紅星韶膳養(yǎng)生會(huì)館毛體書法筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

3)2008年12月17日亮相北京釣魚臺(tái)毛體書法頒獎(jiǎng)大會(huì)主會(huì)場(chǎng)及接待廳，作者同時(shí)領(lǐng)取大會(huì)頒發(fā)的“毛體書法家全國(guó)三十佳”榮譽(yù)證書。

《

》楷書長(zhǎng)卷

《前后出師表》楷書長(zhǎng)卷系古畫王子黃東雷于2006年2月用“顏勤禮碑”的書寫風(fēng)格創(chuàng)作，全長(zhǎng)6.2米，高0.7米，為作者2006年度書法代表作。長(zhǎng)卷共分兩部分，即上卷“前出師表”和下卷“后出師表”。

本作品中黃東雷用筆蒼勁有力，點(diǎn)畫峻厚，橫輕豎重，結(jié)體寬博，通篇?dú)鈩?shì)磅礴，對(duì)顏體字的用筆特點(diǎn)按起筆、收筆、行筆、轉(zhuǎn)折等進(jìn)行分析。加之“轉(zhuǎn)以成圓，得其渾圓”、“折以成方，得其方峻”，準(zhǔn)確到位的寫出顏體字轉(zhuǎn)筆、折筆的行筆特點(diǎn)及轉(zhuǎn)折的形態(tài)?！肚昂蟪鰩煴怼废迭S東雷楷書書法作品中的代表作。

黃東雷泰山、嶗山系列國(guó)畫

泰山雪景系列國(guó)畫作品"岱宗十景"是古畫王子黃東雷于2010年1月1日至18日創(chuàng)作的又一泰山寫意新作。作者通過(guò)十幅雪景風(fēng)格作品，再次向國(guó)人展示中國(guó)第一名山在畫家心中的形象，其中，雪中效果作品和雪后效果作品各5幅。

本次創(chuàng)作的十幅作品分別是北國(guó)銀裝、岱廟、紅門、長(zhǎng)壽橋、中天門、迎客松、十八盤、南天門、岱頂、碧霞祠。全部作品均為大三尺整張（55cm*100cm）,水墨淡彩風(fēng)格。創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了前無(wú)古人的全新理念，重點(diǎn)描寫對(duì)象為古松、古柏、古樓閣、巨石、云煙、山道、山泉。

泰山系列國(guó)畫作品"岱岳十景"

黃東雷作品欣賞

黃東雷泰山系列國(guó)畫作品先用墨線勾畫泰山山石和樹干的輪廓，再用各種皴法畫出山石的明暗效果，然后用淡墨加顏料渲染，最后用墨或顏料點(diǎn)出樹木。某些作品屬于寫意畫，同時(shí)又是水墨山水，故不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現(xiàn)峰巒山石景色。黃東雷水墨畫的風(fēng)格樸素抽象，是富有暗示的特點(diǎn)。水墨畫是單色畫，用墨的線條來(lái)表現(xiàn)的“素描”。這種繪畫技法用皴法表現(xiàn)效果，再略微加一點(diǎn)花青和赭石顏料，使山石更加雄偉壯麗。同時(shí)適度吸收現(xiàn)代潑墨大寫意，把墨灑在紙上，又發(fā)展了水墨畫的技巧。黃東雷水墨畫隸屬中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，在繪畫領(lǐng)域中自成一體，是其國(guó)畫的代表手法。

“山海十圖”（國(guó)畫作品）

黃東雷嶗山系列國(guó)畫作品“山海十圖”，嶗山是中國(guó)唯一一座海拔千米之上的靠海大山，她將大海的遼闊和高山的雄奇結(jié)合在一起，古畫王子黃東雷于2009年7月4日下午開筆創(chuàng)作嶗山系列國(guó)畫作品“山海十圖”，該系列作品在7月19日下午全部創(chuàng)作完成，十幅水墨畫作品均為四尺整張（137cm*68cm）。

黃東雷的寫意動(dòng)物作品

紅樓夢(mèng)工筆

黃東雷紅樓夢(mèng)系列國(guó)畫

本作品創(chuàng)作可分成六個(gè)步驟：

1、起稿：先用鉛筆在熟宣上將十二釵人物造型畫好，修改完美。

2、鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時(shí)把原來(lái)的線條遮蓋，畫起來(lái)較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來(lái)的線條流暢，黃東雷人物畫作品前者居多。

3、分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是用一只筆蘸赭石，一只筆蘸清水，先用顏色筆局部染色，即用清水筆推開十二釵的面頰可先用洋紅分染。

4、著色：十二釵人物的著色法近似京劇人物的化裝，稱為三白法，即額鼻和下顎三部分暈白粉眼眶和面頰用色比較夸張，多用洋紅朱膘藤黃，調(diào)少許白粉的臉用赭石朱膘和藤黃，加少許白粉。

5、罩色：在渲染和著色之后，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補(bǔ)救某些不協(xié)調(diào)的部分，如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍。

6、提色：在最后完成之前對(duì)重點(diǎn)部分再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更為突出畫十二釵面部在三白的部分再加白粉，有時(shí)可從紙的背后托染白粉，以加強(qiáng)面部的粉的粉白效果，黃東雷常用于工筆重彩人物畫的染色法有：罩、窄染、寬染、染面頰，著色時(shí)旋轉(zhuǎn)用筆，使顏色逐漸變淡變無(wú)，又不留筆痕。

西游記

在中國(guó)古典名著《西游記》書中，師徒四人的形象可謂是家喻戶曉，然而書中描寫的十位美女并非全部被人熟悉。為此，2009年5月2日晚古畫王子黃東雷將要開筆創(chuàng)作大型古畫系列作品“西游記十大美女”，又稱“圖解西游十女妖”，十位美人個(gè)個(gè)美貌絕倫，人見人愛。

2011年8月15日下午山東齊魯電視臺(tái)記者找到古畫王子黃東雷作了專題采訪，并于8月18日在《拉呱》新聞節(jié)目報(bào)道了對(duì)黃東雷的采訪片段及其國(guó)畫代表作品《西游記十大美女》及其他相關(guān)內(nèi)容。作者以工筆畫方式繪出其中一位美女的標(biāo)準(zhǔn)外貌，其上方用隸書書法說(shuō)明該美人身世及山水背景，作品在廣泛臨摹古代名跡的基礎(chǔ)上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的個(gè)人風(fēng)格，并以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、精湛的繪畫技法，博得世人贊賞。十幅作品的繪畫特點(diǎn)分別是：

1、嫦娥仙子：此圖勾線用筆的圓潤(rùn)，中鋒，有力度，有粗壯的對(duì)比。暈染主要分布在臉和手的血色，及頭發(fā)部位，面頰和胳膊也有少量暈染。形成很典雅的古典美人氣質(zhì)，天仙之代表，能歌善舞。

2、白骨夫人：又名白骨精，貌美女妖。該人物頭發(fā)的渲染，該渾則渾，該透則透。肉色根據(jù)不同皮膚色來(lái)調(diào)，這件作品用的胭脂和白粉較重，而且在手罩染后還在一些高起部位罩染白色，然后再用肉色復(fù)勾線，可去除粉氣，黑衣以重墨來(lái)復(fù)勾。這樣畫出西游記中最著名女妖精，還是書中邪惡形象的代表。

3、女兒國(guó)國(guó)王：描繪人物的表達(dá)方法依賴于顏色。首先是從整幅畫面上著眼，在構(gòu)圖的同時(shí)，已預(yù)計(jì)到用何種顏色作為主色，何種顏色作為從色——輔助陪襯主色之色。這樣“成竹在胸”就可能作到一幅畫面上的彩色相合，互相照應(yīng)。繪出的美女是西游記最美女人之一，溫柔似水，又那么善解人意，是所有男人都想追求的美人。

4、憐憐：勾是用墨線勾出物體的輪廓，勒是把被顏色掩蓋了的輪廓(墨線)重行勒出，但所勒的線，不一定仍用墨，而是用其他深的顏色勒出的。既不許侵犯原來(lái)的墨線，也不許與墨線有一些距離，并且填進(jìn)去的顏色，不一定是平涂，還要分別出厚薄深淺濃淡明暗。勾填法運(yùn)用顏色，是比勾勒法更需要熟練的。勾勒與勾填的著色法．在本作品中是被普遍使用著的，創(chuàng)作的美女伶俐可愛，她被譽(yù)為最有嬌美姿色美人。。

5、玉面狐貍：傳統(tǒng)工筆畫追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真。作為一門具有代表性的中國(guó)畫科目，需要藝術(shù)家們不斷加以創(chuàng)新，這樣工筆畫才會(huì)具有永恒的生命力。具體到工筆畫方面，主要是造型觀念的改變，借鑒了西畫的寫生方法，人物畫創(chuàng)作尤為突出。再有當(dāng)代工筆畫也融匯了水彩畫的一些表現(xiàn)技巧，該人物畫通過(guò)上述方法創(chuàng)作出《西游記》書中最美女妖之金枝玉葉般的容貌。

6、杏仙: 畫作人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，人物身段苗條，肌膚白嫩，嫵媚動(dòng)人，人物背景設(shè)計(jì)出現(xiàn)在小雷音寺。

7、老鼠精：勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象。作品沒(méi)有講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。這樣畫出的四探無(wú)底洞里的老鼠精，也很美，但美的比較妖艷且?guī)д咭稽c(diǎn)兇像。

8、龍公主：這是唯一的一幅水中美女公主，小白龍的老婆，卻和九頭蟲好了。挺刁蠻的感覺，但眼睛特別有神。

9、玉兔精：在本作品中裝飾性尤其是不可缺少的因素，從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性，加之身著印度風(fēng)格的衣服，讓人對(duì)她的漂亮衣服很是羨慕。

10、蜘蛛精：其實(shí)是七個(gè)女子，她們都很美麗，所以算一個(gè)整體。

《西游記十大美女》之齊魯電視臺(tái)播報(bào)

節(jié)目解說(shuō)人：有人看“西游”是看孫悟空騰云駕霧72變，有人看“西游”是看唐僧歷盡磨難西天取經(jīng)。濟(jì)南的黃大哥（書畫家黃東雷）也是個(gè)西游迷，但人家看“西游”是看其中的美女。

黃東雷：即使是妖怪，她在一個(gè)美女的脫變之后也是非常的美麗。

節(jié)目解說(shuō)人：西游記的仙女婀娜多姿，西游記的妖女嫵媚動(dòng)人。愛好國(guó)畫的黃大哥（書畫家黃東雷）根據(jù)自己的想象畫出了《西游記十大美女圖》。瞧瞧這白骨夫人柔媚中透著一股殺氣；瞧瞧這玉兔精羞澀中透著一股貪婪；再瞧瞧這嫦娥眼神中充滿了孤獨(dú)與哀怨，黃大哥（書畫家黃東雷）筆下的西游記美女倒是別有一番風(fēng)味。

黃東雷：她的身份是國(guó)王，但是她的內(nèi)心還是凡人的內(nèi)心，就是說(shuō)一種賢惠善良的人物個(gè)性。（解釋女兒國(guó)王）

聊齋

黃東雷人物畫《聊齋美女》

國(guó)畫系列作品《聊齋十大美女鬼魅》，依照原作把女性放到愛情背景和社會(huì)背景上，通過(guò)傳統(tǒng)的工筆人物畫的繪制和用顏體書法的說(shuō)明，生動(dòng)、真切、細(xì)致的描寫出聊齋女性美到什么地方；真到什么地方；善到什么地方，以及在愛情生活中聊齋女性對(duì)真善美、對(duì)獨(dú)立人格的不懈追求。聊齋美女很多，通過(guò)作者想象每畫出來(lái)的一個(gè)，不是“容色娟好”，就是“風(fēng)致嫣然”，如果給聊齋選美，選哪些？畫家認(rèn)為應(yīng)該是上述國(guó)畫作品的人物。因?yàn)樗齻儌€(gè)個(gè)是真誠(chéng)的、執(zhí)著的、美的追求者，是外貌美和心靈美的獲得者。何為美貌呢？標(biāo)準(zhǔn)是這樣的：面容簡(jiǎn)單地說(shuō)叫“麗”,復(fù)雜點(diǎn)叫“艷絕”，再?gòu)?fù)雜點(diǎn)，叫“秋波轉(zhuǎn)顧，啟齒嫣然”。關(guān)注本作品的人們當(dāng)知，國(guó)畫《聊齋十大美女鬼魅》中以圖文并貌方式去形容美麗。例如，聶小倩半夜站在窗外，說(shuō)“月夜不寐，愿修燕好?！焙慕憧吹叫丈械臅腔苍谇镆箍赵?，就翻墻過(guò)來(lái)，還曰：“秀才何思之深？”，生就視，容華若仙。林四娘見到福建老帥哥陳寶鑰，說(shuō)：“清夜兀坐，得勿寂耶？”不過(guò)，這林四娘還是由陳公代為解裳，大美女巧娘可就大不相同了，由墳造屋，還拉十七歲的傅廉同眠，因?yàn)槲堇锞鸵粡埓玻詰M形穢，愿在下床。原著《聊齋志異》成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型，人物形象鮮明生動(dòng)。聊齋國(guó)畫作品通過(guò)緊密結(jié)合原著的手法，在另一角度上透露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，表達(dá)了人民的一些愿望。